电影观念史

序

导言

第一章 电影本性的最初探索（1895～1916）

第一节 卢米埃尔和活动照相性

第二节 梅里爱和戏剧化电影

第三节 格里菲斯和叙事蒙太奇

一、格里菲斯的《一个国家的诞生》、《党同伐异》

二、叙事蒙太奇：分镜头、自由摄影、平行（交替）剪辑

小结电影的虚构叙事和非虚构叙事

第二章 无声电影：造型的诗（1917～1926）

第一节 美国无声电影和“活动的绘画美”理论

一、好莱坞的崛起及其“活动的绘画美”理论

二、卓别林的喜剧影片及其对电影关学的贡献

第二节 欧洲先锋派电影和“纯电影”美学

一、法国：从印象派电影到“纯电影

二、德国：从表现主义电影到“室内剧”电影

第三节 苏联无声电影和表现蒙太奇学派

一、蒙太奇观念的演变与分类

二、爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇理论和《战舰波将金号》、《母亲》

三、蒙太奇理论的基本内容

四、蒙太奇的心理依据和美学特性

小结 电影视觉造型的魅力

第三章 有声电影：戏剧化大潮（1927～1945）

第一节 从无声片到有声片——电影观念的一次重大革命

一、初期有声片在电影关学上的倒退

二、电影视听综合性的探索

第二节 经典好莱坞和戏剧化电影

一、好莱坞戏剧化电影形成的基础

二、经典好莱坞电影的叙事系统

三、类型片和明星制

四、《公民凯恩》及其对好莱坞电影观念的突破

第三节 三四十年代苏联和法国的电影观念

一、苏联的“诗”电影与“散文”电影之争

二、法国的“诗意现实主义”电影学派

小结 电影和戏剧的不解之缘

第四章 纪实性电影观念（1945～1957）

第一节 意大利新现实主义电影运动

一、新现实主义电影兴起的原因

二、新现实主义电影运动发展的三阶段及其代表作

三、新现实主义电影的主要特征及其影响

第二节 纪实性电影观念的形成和基本理论

一、历史渊源与时代背景

二、巴赞和克拉考尔的纪实性电影理论

三、纪实性电影理论的历史贡献与局限

小结 电影的本性——蒙太奇，还是纪实性？

第五章 新浪潮和现代主义电影观念（1958～1967）

第一节 法国新浪潮电影

一、法国新浪潮电影的兴起和主要特点

二、“《电影手册》派”与特吕弗、戈达尔的创作

三、“左岸派”与雷乃、杜拉斯、罗布一格里耶的创作

第二节 欧美现代主义电影的全面兴起

一、费里尼、安东尼奥尼和意大利“新浪潮”电影

二、伯格曼和他的现代主义电影

三、“新好莱坞”电影的形成及其特点

第三节 现代主义电影观念的基本特征

一、现代主义电影观念形成的时代背景与文化根源

二、现代主义电影的内容特征

三、现代主义电影的形式特征

小结 电影思维的现代性

第六章 多元综合的当代电影观念（1968～）

第一节 当代电影的新理性主义倾向

一、“政治片”和风格电影的兴起

二、“战争片”中的人性拷问

三、“新伦理片”中的哲理思考

第二节 电影理论批评的新走向

一、结构主义一符号学电影理论

二、电影叙事学

三、精神分析学电影理论

四、电影的意识形态批评

五、女性主义电影批评

第三节 当代电影的多元化综合化趋势

一、“新德国电影”及其美学特征

二、聚散与互动：“独立电影”与体制内外的交融

三、一体化与多元化：欧亚民族电影的崛起

第四节 后现代语境下的电影新景观

一、后现代主义思潮对当代电影的影响

二、后电影：走向大众文化与高新科技时代

小结说不尽的影像文化

主要参考文献

《电影观念史》导言中所写的：“如果不想把电影研究弄成纯粹的市场营销学的一个分支，或一般文化学的附庸的话，坚持电影的艺术本体性还是非常重要的。有鉴于此，《电影观念史》虽然也部分地涉及电影的文化环境及在整个文化中的作用，但主要还是论述其艺术的本质特性”。