复调音乐教程

上编 写作技术撮要

第一章 绪论

第一节 名词解释

第二节 表现作用

第三节 学习意义

第二章 单旋律写作

第一节 和声基础

1和声公式（一）

2线条结合

第二节 旋律构成

3和声线化

4时值组合（一）

5不协和音（一）

6时值组合（二）

第三章 二声部对位

第一节 节奏与节拍

7和声节奏

8不协和音（二）

9低音线条

10景深层次

11对比原则

第二节 繁复对位

12纵向可动

13倒影形态

第四章 二声部模仿

第一节 基本概念

14模仿定义

第二节 写作技术

15卡农写作

第五章 织体型处理

第一节 自由复调风范

16写作风范

17主复结合

18织体类型

第二节 严格复调

19旋律规范

第六章 合唱曲写作

第一节 审美诉求

20风范设定

第二节 写作技术

21声乐特点

22歌词处理

23织体变化

24转调方向

第七章 器乐曲写作

第一节 自由复调风范

25和声公式（二）

26细节安排

27乐思陈述

28连接方式

第二节 严格复调风范

29声乐移植

30织体布局

第八章 三声部音乐简介

第一节 一般特征

第二节 写作方法

下编复调风格简介

第九章 复调音乐史前阶段

第一节 多声发生的平台

31格里高利圣咏

第二节 支声音乐形式

32宗教音乐的多声发生

第十章 织体构架时期

第一节 历史背景

33巴黎圣母院乐派

第二节 主要多声体裁

34多声音乐体裁类型

35早期多声部音乐体裁在复调发展史中的作用

第十一章 复调技法的形成

第一节 文艺复兴初期

36法国的复调音乐

37意大利的复调音乐

38英国的复调音乐

第二节 文艺复兴中期

39勃艮第乐派

40法兰西——佛兰德乐派

第十二章 严格复调高峰时期

第一节 历史背景

41声乐复调形式的成熟

42复调器乐体裁的兴起

第二节 主要作曲家

43帕莱斯特里那

44加布里埃利叔侄

45拉索

第十三章 自由复调初期

第一节 巴罗克风格

46历史背景

47自由对位的形成

第二节 主要体裁

48舞曲

49赋格

第三节 巴赫

50创作技法一般特征

51代表作品

第四节 亨德尔

52复调音乐写作特征

第十四章 音型化复调时期（一）

第一节 从洛可可风格到古典主义风格

53音型化复调

54复调曲式

第二节 贝多芬

55复调奏鸣套曲

56复调变奏曲

第十五章 音型化复调时期（二）

第一节 音乐中的浪漫主义精神

57历史背景

58浪漫主义音乐的一般特征

第二节 浪漫主义音乐的复调特征

59织体特征

60复调格律性作品

第十六章 现代复调音乐简介

第一节 现代音乐思潮概述

61发端背景

62现代音乐思潮

第二节 现代音乐中复调技巧的运用

63流派纷呈中的共同规律

第三节 我国音乐创作中复调技术的运用

参考文献

《复调音乐教程》是高等院校音乐专业系列教材,普通高等教育“十一五”国家级规划教材之一。《复调音乐教程》对复调的技法和历史沿革进行了深入浅出的阐释和梳理，内容详实，条理清晰，简洁实用，兼具理论性和操作性，是一本不可多得的复调实用教材。全文每个知识点后都配有“练习”和“聆听分析”，拓宽了复调学习的视野，可培养学生的独立思考能力；尤其在“练习”中加入了键盘实际操作的训练，更是把枯燥、复杂的复调学习趣味化和实践化，较适用于各院校的教学实践。《复调音乐教程》注重学理性、实践性相结合，在选题设计和教学实践上均有一定创新，可谓是我国复调教学研究的新进展。《复调音乐教程》可供普通高等院校和师范院校音乐专业本、专科选用，也可供广大复调音乐研究者和爱好者阅读参考。【作者简介】林华：男，1942年出生，作曲家，上海音乐学院教授、博士生导师。现任中国复调音乐学会顾问、中国音乐心理学学会副会长。1954年考入上海音乐学院附中，主修钢琴，1961年入该院作曲系学习，师从桑桐、陈钢学习和声，师从陈铭志学习复调，1966年毕业。此后任上海管乐团、上海歌剧院等演出团体创作员。从1979年开始任教于上海音乐学院，所主持的复调学科先后获得“全国教育成果二等奖”、“上海市教育精品课程”等称号，并创作音乐作品若干、论著多种。本书和他所著的《复调艺术概论》(与叶思敏合著)、《复调音乐简明教程》、《复调情趣300年》(即将出版)适用于不同层次学习者的复调教学。叶思敏：女，1979年出生，上海音乐学院作曲系讲师。1997年考入上海音乐学院音乐教育系学习，2001年攻读该院复调方向硕士学位，师从林华教授，2004年留校任教。2007年9月赴法国巴黎音乐学院访问。2009年攻读上海音乐学院博士学位，师从徐孟东教授。曾多次在全国核心期刊发表论文，如《赋格研究新动态》、《他山之石，这样攻玉——汪立三〈他山集〉的艺术成就》、《解放前上海音乐学院理论作曲组历史回顾》(与桑桐、陈铭志合著)、《低呤的俄罗斯音诗——戈登威捷尔〈对位练习〉的复调技术及其审美价值》、《简析斯特拉文斯基〈士兵的故事〉中的拼贴复调技法》等，并作有音乐作品、音乐书评、杂文若干。