中国美术鉴藏史稿
中国美术鉴藏史稿封面图

中国美术鉴藏史稿

梁江, 著

出版社:文物出版社

年代:2009

定价:68.0

书籍简介:

本书通过对美术鉴藏特征、发展和方法的论证,按时间讲述了各个时代的相关问题。作者把美术鉴藏分为萌发期、成立期、发展期和鼎盛情,论点鲜明,论据充足,论证严谨,是研究美术鉴藏学比较全面系统的专著。

书籍目录:

序言

第一章导言美术鉴藏史的研究对象、特征及相关方法

第一节鉴藏与美术鉴藏特征论/1

第二节历代之美术鉴藏发展论/19

第三节中国美术鉴藏史方法论/22

第二章中国美术鉴藏的萌发期先秦时期

第一节先秦艺术样式及鉴评观念/27

一、艺术和美学的沃土/27

二、儒、道、墨诸家对美术的影响/30

第二节上古美术鉴藏之滥觞/35

一、“九鼎”及其传说/35

二、《尚书》最早涉及艺术鉴藏的史籍/37

第三节春秋名器和最早的艺术交易记录/42

一、《左传》里的种种记述/42

二、“怀璧其罪”以及其他宝物/44

三、孔子有感于楚灵王以及“郜鼎在庙”/47

四、琼玉和“城濮之战”的典故/49

五、中国最早的艺术品交易记录/51

六、《公羊传》里两个活灵活现的嗜宝者/52

第四节《韩非子》、《吕氏春秋》所论及的鉴藏器物/55

一、《韩非子》里几个寓含深意的故事/55

二、《吕氏春秋》说百工制作、盗墓和作伪/58

第五节技术史和鉴藏史的开山之作《考工记》/62

一、《考工记》及其来龙去脉/62

二、《考工记》论分工和工艺规范/65

三、《考工记》之“画缋之事后素功”释读/68

四、《考工记》说装饰雕刻、琢玉和制陶/7l

第六节先秦美术特征及后世的伪作手法/76

一、陶器/76

二、青铜工艺/83

三、玉器、漆器和其他制作/86

四、作伪方法/90

第三章中国美术鉴藏的成立期秦汉魏晋南北朝

第一节历史更迭和艺文的起落盛衰/99

第二节秦汉大一统时代的美术形貌/103

一、秦汉绘画和书法/103

二、手工艺美术制作/113

第三节美术的门类特征及名品聚散/116

第四节魏晋南北朝美术的衍流/119

一、绘画和书法/119

二、工艺美术各门类/124

第五节“六朝繁华”与收藏之勃兴/128

第六节鉴藏与品评体系之确立/133

第四章中国美术鉴藏的发展期隋唐五代宋元

第一节历史及艺术样式之迁变/139

一、隋唐盛世气象及艺术风貌/139

二、宋元世俗精神与美术迁变/142

第二节隋唐五代美术的兴盛/147

一、绘画及书法/147

二、手工业制品/152

第三节官私收藏与名品聚散/158

一、隋唐时期的内府藏品/158

二、私家之收藏和买卖/164

第四节院体画和文人画所代表的宋元时代/171

一、宋元绘画和书法的迁变/171

二、陶瓷及工艺制作之特色/180

第五节收藏与赏鉴的新时期/185

一、宋元时期的宫廷收藏/185

二、宋元时期的私家收藏/196

第六节鉴评、作伪及藏品买卖/212

一、鉴评尺度的确立和转变/212

二、兴盛的藏品买卖/215

三、批量化的仿制和作伪/218

第五章中国美术鉴藏的繁盛期明清时期

第一节明清美术鉴藏的社会氛围/223

第二节美术各门类之形态和特色/226

一、绘画、书法和新兴的文人篆刻/226

二、发展和创新的手工美术制品/249

第三节明清两朝的宫廷收藏品/265

一、明内府藏品的概略/265

二、清内廷之丰赡收藏/268

第四节繁盛期的私家收藏/275

一、明代的私家收藏/275

二、清代的私家收藏/281

第五节门类繁多的鉴藏著述/288

一、明代的主要鉴藏著述/288

二、清代的主要鉴藏著述/292

第六节作伪之规模化和专业化/309

余论

附录:部份参考书目

后记

内容摘要:

  美术鉴藏是一种社会化活动,藏品之价值往往因为“可望不可及”才进一步得以凸显。也因为如此,历史上便每每有以战争,以买卖,以夜换,以巧取豪夺方式而求拥有珍稀藏品之种种典故。本书以描述、叙述而非论述为主的方式,对中国几千年来美术鉴藏的发生、发展、延宕迁变之历史脉络,试图作一尽可能全面和准确的勾勒。  从来没有纯属私人化的鉴藏活动。宫廷秘藏、民间藏家、文士的雅集和唱酬往还,实际上都遵从一个约定俗成的私人庋藏、赏鉴共享的游戏通则。判断一件藏品是否珍稀可贵,大体不出经济价值、精神意义和历史文物意义三种尺度。  美术鉴藏是一种社会化活动,藏品之价值往往因为“可望不可及”才进一步得以凸显。也因为如此,历史上便每每有以战争,以买卖,以夜换,以巧取豪夺方式而求拥有珍稀藏品之种种典故。  中国的美术鉴藏,向来推宫廷藏品为大宗。唐宋以降,私家所收也日渐普遍了。一般而言,天下之珍荟萃皇室。但,血与火之中一再演绎朝祚更迭的历史剧,宫廷藏品大聚大毁也成为例行格式。部分藏品不时散落于私人手里,富可敌国有时并不全是诳言大话。皇室所藏和私家所藏彼起此落,成了历史赓续和名品聚散的两大渠道。这,也就是中国美术鉴藏的基本历史框架。  本书以描述、叙述而非论述为主的方式,对中国几千年来美术鉴藏的发生、发展、延宕迁变之历史脉络,试图作一尽可能全面和准确的勾勒。作者在爬梳典章文献和偏霸杂史的基础上,尝试提出与目前学界不同的见解。因本书的架构尚无前例可援,故其开创性的学术意义即在于此。【作者简介】  梁江,现为中国美术馆副馆长、博士研究生导师。  曾任中国艺术研究院美术研究所所长、中国艺术研究院研究生院美术系主任。  原毕业于广州美术学院油画专业。后考入中国艺术研究院师从王朝闻先生,攻读硕士、博士学位。,曾任《广州文艺》月刊主编、《广东美术家》执行副主编、《美术》编辑部主任、《东方》副总编辑、中国艺术博览会艺术主持等。  中国美术家协会理事、中国书法家协会会员、广东省作家协会会员。《美术》和《美术观察》等专业杂志编委、国内多所大学特聘教授。担任国家社科基金艺术学项目评委、文化部高级职称评委、北京大学、清华大学和中央美院博士答辩委员等。  近20余年来,作为主要执笔者参与《中国美术史》、《中华艺术通史》、《中国现代美术史》、《黄宾虹全集》等多项国家重点项目撰写工作。已出版《广东画坛闻见录》、《美术概论新编》、《美术学探索》等七种个人专著,编著《我看冰兄》、《学术与人生》及多种书籍画册。发表学术论文300余万字。

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9787501029044
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出版地北京出版单位文物出版社
版次1版印次1
定价(元)68.0语种简体中文
尺寸23 × 17装帧平装
页数 339 印数

书籍信息归属:

中国美术鉴藏史稿是文物出版社于2009.12出版的中图分类号为 J120.9 的主题关于 美术-鉴赏-美术史-中国 ,美术-收藏-美术史-中国 的书籍。