中华美术百年

俞汝捷：前言

鲁虹：关于《中华美术百年》的出版——代序

中国画导读

吴昌硕《桃实图》1920年

高剑父《风雨骅骝》约1925年

陈树人《岭南春色》1929年

方人定《画家与模特儿》1931年

吴湖帆《春云晓霭图》1934年

徐悲鸿《群奔》1934年

黄宾虹《万松烟霭》

约20世纪40年代

齐白石《虾》1941年

潘洁兹《石窟艺术的创造者》1954年

方增先《粒粒皆辛苦》1955年

黄胄《洪荒风雪》1955年

林风眠《捕鱼》1959年

傅抱石关山月《江山如此多娇》1959年

李琦《主席走遍全国》1960年

刘文西《祖孙四代》1962年

李可染，《万山红遍层林尽染》1963年

潘天寿《小龙湫下一角》1963年

张大千（台湾）《山雨欲来》1967年

吕寿昆（香港）《禅画》1970年

刘国松（台湾）《距离的组织之十九》1971年

杨之光《矿山新兵》1972年

周思聪《人民和总理》1979年

吴冠中《春雪》1980年

周韶华《黄河魂》1982年

关良《贵妃醉酒》1983年

洪耀（台湾）《水墨弹线（双马）》1984年

王川《女人》1985年

田黎明《阳光下的蓝天》1992年

李华生《99．1-99．2》1999年

邵戈《城市垃圾系列·自画像》1999年

刘庆和《流星雨》1999年

李孝萱《股票！股票》1999年

黄一瀚《中国新新人类、卡通

代——玩转生活》1999年油画导读

李叔同《自画像》1910年

李铁夫《音乐家》1918年

颜文棵《厨房》1920年

刘海粟《北京前门》1922年

卫天霖《闺中》1926年

赵一兽《脸孔》20世纪30年代

庞薰栗《如此巴黎》1931年

潘玉良《窗前的女人》20世纪40年代

吕霞光《妇人像》20世纪40年代

司徒乔《放下你的鞭子》1940W

罗工柳《地道战》1951年

董希文《开国大典》1953年

常玉《双人像》1955——1960年

詹建俊《狼牙山五壮士》1959年

侯一民《刘少奇与安源矿工》1960年

靳尚谊《毛主席在十二月会议上》1961年

刘春华《毛主席去安源》1967年

唐小禾《在大风大浪中前进》1971年

陈衍宁《毛主席视察广东农村》1972年

赵无极（海外）《一九七三年一月十日》1973年

姚庆章（海外）《信号灯》1976年

高小华《为什么》1978年

程丛林《19_6_8年×月x日雪》1979年

王怀庆《伯乐像》1980年

罗中立《父亲》1980年

夏阳（海外）《旧货摊》1980年

陈丹青《西藏组画一进城》1981年

何多苓《春风已经苏醒》1982年

徐芒耀《我的梦》1984年

金莉莉、王向明_1《渴望和平》1985年

毛旭辉《水泥房子里的人体·几种状态》1985年

庄喆（台湾）《乱》1987年

丁方《一座坚固的城堡》1988年

方力钧《1990系列之三》1990年

_尚扬《大风景》1990年

王广义《大批判——可口可乐》1992年

曾梵志《协和三联画》1992年

魏光庆《红墙一家门和顺》1992年

石冲《行走的人》1993年

岳敏君《自由引导人民》1995年

刘小东《违章》1996年

张晓刚《大家庭NO．2》1996年

……

版画、雕塑及其他导读

《中华美术百年（1911-2011）》受社会史分期的影响，很长时间内，学界治现代文艺史，惯于从“五四运动”前夕谈起，而将晚清至民初一段归为近代。这种划分的僵硬与局限非常明显，以至于我们要了解20世纪初叶的文坛状况，宁可去读钱基博的《现代中国文学史》。惟其如此，当我获睹鲁虹先生的《中华美术百年》时，首先要肯定的是这一选题，不仅因为今年是辛亥革命100周年，更因为通过对这百年的回眸，更能看清中华美术已有的变迁与可能的前景。

精选从1911年辛亥革命始至2011年一百年间，中华海内外一百位画家的百幅作品，每幅作品配有导读和介绍，展示中华民族百年的美术发展历程。

在体例的编排上，全书以中国画、油画、版画雕塑及其他作品三大部分划分，将*有代表性和*有影响力的画家及其作品进行归纳，力图让读者精准快捷地了解中国美术的历史；在内容安排上，本书以精炼的文字配以反映画家特点的作品的组合，力求给予读者直观的感受，进而对中国近、现代以来美术史发展有一个脉络清晰的思路。尽可能挑选那些在不同阶段产生过深刻学术思想，并获得广泛好评的艺术作品，引导和启发青少年把握那些真正具有艺术史意义的作品，了解相关的作品和历史背景。这是这是一部普及性的艺术读物，读起来很轻松，读者可以经由全书的线索进行更深刻的艺术探寻。


全书全彩色印刷，印制优良，版式清晰易读。