绘画艺术空间论

引言

第一章 绘画空间范式

（一）绘画作为空间的艺术化存在

空间是从现实到抽象的观念

绘画是空间观念的艺术化存在

（二）绘画艺术空间的特点

绘画艺术空间与其他空间形态的关系

绘画艺术空间的特点

（三）绘画艺术空间的范式

绘画空间范式的阐释

中西绘画艺术碰撞的实质是空间范式的冲突

第二章 中国绘画的“意象性”空间范式与西方绘画的“觉象性”空阃范式

（一）中国绘画的“意象性”空间范式

“意象性”空间范式

绘画空间的意象性艺术价值追求

意象性空间表现及其特点

（二）西方绘画的“觉象性”空间范式

“觉象性”空间范式

绘画空间的觉象性艺术价值追求

觉象性空间的表现及其特点

第三章 中国绘画“意象性”空间范式的历史演进

（一）中国绘画“意象性”空间范式的起源

（二）中国传统绘画先期工笔的“意象性”空间范式

工笔画的产生及其社会历史背景

工笔的“意象性”空间范式的表现特点

工笔绘画表现方式的发展演进

（三）中国传统绘画后期写意的“意象性”空间范式

写意画的产生及其社会历史背景

写意画的发展演进

工笔画的发展延续

（四）现当代中国绘画“意象性”空间范式

“写意”和“工笔”的继承和发展

中西融合对“写意”和“工笔”的影响

中西融合对“斯文人画”的推动

第四章 西方绘画“觉象性“空间范式的历史演进

（一）西方绘画“觉象性”空间范式的起源

（二）西方传统绘画具象的“觉象性”空间范式

（三）西方现代绘画抽象的“觉象性”空间范式

（四）西方当代绘画多元的“觉象性”空间范式

第五章 对中西绘画空间范式的反思

（一）中国绘画“意象性”空间范式的成因

“天人合一”的文化传统

“主善一体”的思维方式

“主象尽意”的美学思想

（二）西方绘画“觉象性”空间范式的成因

“理性探究”的文化传统

“主客二分”的思维方式

“美即是真”的美学思想

（三）全球化语境下中西绘画空间范式的会通

中西绘画空间范式的比较

基于空间范式比较的对“中国画”的反思

当代中国绘画与西方绘画空间范式的会通

结语

参考文献

后记

    
如果可以对艺术空间作如此理解的话，那么王帆博士的这部《绘画艺术空间论》恰作为一部艺术品给人们提供了思考空间范式的多维空间，这其中既包含其个体感受到的强烈的审美体验和鲜明个性，又包含着对艺术深层本质的审慎思考，表达其以生命历程把握艺术本质的体验。“如果你在自己的心中找不到美，那么你就没有地方可以发现美的踪迹”，正如席勒说的那样，人在自然法则和社会法则那里不是自由的主体，只有在审美活动中才是主体。卢卡奇说得更好些：生活的全部内容只能在成为美学的时候才能不被扼杀。因为美学或日艺术代表着人类生活的基本价值取向——对自由的崇高追求。愿王帆博士的思想在艺术空间范式中感受着美的同时，带给我们更多的艺术感染与享受。