为新诗赋形

自序　赋形期大匠

引论　闻一多诗歌语言问题的提出

第一节　“回到闻一多”：意义和难度

第二节　闻一多的诗歌成就及其研究现状

第三节　本书的研究对象与基本框架

第一章　闻一多的诗歌语言观念及其模式

第一节　闻一多的诗歌语言观念

一　闻一多的诗歌道路

二　语言变革时代的形式焦虑与个体抉择

三　闻一多诗歌语言观念的演变轨迹

第二节　诗歌空间与诗歌语言

一　诗歌空间问题的提出

二　从现实空间到诗歌空间

三　诗歌语言在诗歌空间中的两重性

四　闻一多诗中的时空体

自序　赋形期大匠

引论　闻一多诗歌语言问题的提出

第一节　“回到闻一多”：意义和难度

第二节　闻一多的诗歌成就及其研究现状

第三节　本书的研究对象与基本框架

第一章　闻一多的诗歌语言观念及其模式

第一节　闻一多的诗歌语言观念

一　闻一多的诗歌道路

二　语言变革时代的形式焦虑与个体抉择

三　闻一多诗歌语言观念的演变轨迹

第二节　诗歌空间与诗歌语言

一　诗歌空间问题的提出

二　从现实空间到诗歌空间

三　诗歌语言在诗歌空间中的两重性

四　闻一多诗中的时空体

第三节　闻一多诗歌语言的主要模式

一　闻一多诗中的再现语言：《春光》

二　闻一多诗中的抒情语言：《大鼓师》

三　闻一多诗中的象征语言：《闻一多先生的书桌》

四　闻一多诗中的智性语言：《奇迹》

第二章　闻一多诗歌语言的弹性与限度

第一节　视觉空间中的廓线与色彩：绘画美

一　闻一多的美术成就

二　闻一多诗中的绘画语言

三　东方文化的画廊：《忆菊——重阳前一日作》

第二节　听觉空间中的韵律语言：音乐美

一　听觉空间中的诗歌合流

二　闻一多诗中的音乐美

三　可歌可泣的悼亡之作：《也许——葬歌》

第三节　静态空间中的造型语言：建筑美

一　建筑美的可行性与自由度

二　诗歌的雕塑美问题

三　双重建筑的卓越尝试：《心跳》

第四节　动态空间中的肢体语言：舞蹈美

一　闻一多的“脚镣”之舞

二　演讲者的自由舞

三　激情的爆发与节　制：《发现》

第五节　现实空间中的冲突语言：戏剧性

一　闻一多的叙事欲望与戏剧活动

二　口语叙事及其戏剧性的范例：《天安门》

第六节　文本空间中的智性语言：诗性批评

一　闻一多的诗性批评及其语言风格

二　激情与沉思融合的奇迹：《唐诗杂论》

第三章　闻一多诗歌语言的来源及其转化

第一节　闻一多的翻译实践与文化观念

一　闻一多的翻译实践

二　闻一多的文化观念

第二节　闻一多诗歌语言的中国血脉

一　“赋比兴”语言及其现代转化

二　从律诗到新格律诗

三　意象采集和故事新编

第三节　闻一多诗歌语言的外来营养

一　唯美语言、象征语言及其汉化尝试

二　商籁体的翻译与创作

第四节　中西合璧的典范：《死水》

一　《死水》的创作时间

二　《死水》研究述评

三　《死水》的美与丑

结论　闻一多诗歌语言的当代意义

第一节　诗歌形式：在格律与自由之间

第二节　诗歌语言：在文本与现实之间

第三节　诗体演变：在诗歌与非诗之间

附录

一　闻一多年谱简编

二　闻一多诗集

三　闻一多诗学文集

主要参考文献

后记凝聚词语的力量

《为新诗赋形——闻一多诗歌语言研究》以诗歌语言为核心，以诗歌空间为外围，在揭示闻一多的诗歌语言观念和诗歌语言模式的基础上，着重分析闻一多为新诗形体建设所做的探索，大体上包括视觉空间中的线条语言（绘画美）、听觉空间中的韵律语言（音乐美）、静态空间中的造型语言（建筑美）、动态空间中的肢体语言（舞蹈美）、现实空间中的冲突语言（戏剧性）和文本空间中的智性语言（诗性批评）六方面。并结合闻一多诗歌语言与中外诗歌语言传统的关系，特别探讨了闻一多对律诗和商籁体的吸收与转化。迄今为止，为新诗赋形的任务尚未完成。闻一多的这些努力无疑为后来的新诗建设者提供了宝贵的启示。

《为新诗赋形——闻一多诗歌语言研究》旨在从诗歌形体的角度揭示闻一多对新诗建设的贡献，把闻一多作为新诗形体建设的起点，新诗初期杰出的赋形者。