费洼山庄

绘画之悦，悦有性情，性情乃画人之心性。绘画之悲，悲无自家笔墨。观前人笔墨，多是创者留名，有自家笔墨者甚少，而师承者众多。能称其家山者，屈指有二，古有米氏云山，今有李家山水，悉以自家笔墨而立法门。绘画之美，美生于文心。画中无文，则画不可读；无心，则画不明其志也。余做画人，镇日守一砚宿墨，几只秃毫，数卷精楮。是将心底所思，梦中所见，日间所游，融于纸上，发于性情，酣于笔墨，炼于文思，作得幅幅皆心中痕迹。经年看画，画也分出三境：一谓实境，乃借物传情，求得真切。
陈平的画，是架构在自己“心境”庄园之中的“天地自然之形也”，是自己理想中的“心境”之意象，这意象是与他的人文情怀相重叠的。在他的画中你绝看不到浮躁之气。他的画，给人一味的平静，静如止水，是偏于“定”的大静。陈平向我们阐释的“情境”、“悟境”、“灵境”的寂然无念的坐忘情怀，就是“无所念者，是名念佛”的安适之心扉的情怀。
青年画家陈平兼具诗、书、画、印的全面修养，为“新文人画”的主要参展画家之一。他既不否定古典主义，也不挑战当代艺术，又不以激进的姿态超越最有影响力的当代文化思潮，他所展示的是一个纯粹的个人世界。他以山水见长，构思新颖、构图沉稳，尤其是笔墨的叠置，使画面温厚华滋。黄色和红色的运用形成了神秘的光感和现代意识。他长期以“费洼山庄”为系列画题，似有所寄。近期推出《梦底家山》系列，此为其一。全图以宿墨绘就，少许赭石、花青，极高远处以曙红点缀，为出人意料之笔。