唐后乐府诗史

自序

第一章 唐后乐府诗综论

第一节 对唐后乐府诗研究的缘起

一、唐后乐府诗的基本概况

二、唐后乐府诗的研究重点

三、唐后乐府诗的研究意义

第二节 唐后乐府诗的界定与分类

一、有别于汉唐的旧题乐府

二、特色鲜明的即事类乐府

三、身份特殊的宫词类乐府

四、歌行类乐府的几个问题

五、饶具风情的竹枝类乐府

第三节 唐后乐府诗与音乐的关系

一、唐代新乐府对唐后乐府的影响

二、唐后的竹枝词可“歌曲”之例说

三、唐后歌行类乐府等之可歌考察

四、唐后乐府入乐而唱的曲调实况

第二章 宋代乐府诗

第一节 宋人的乐府观与乐府创作

一、三部总集收录乐府之比较

二、对乐府诗不同认识的原因

三、宋代乐府诗创作实况扫描

四、宋代乐府诗与音乐的关系

第二节 宋代的旧题乐府及其新变

一、北宋的旧题乐府创作

二、南宋的旧题乐府创作

三、宋代旧题乐府的新变

第三节 宋徽宗与宋代连章体宫词

一、宋徽宗的宫词三百首

二、宋代其他诗人的宫词

三、宋宫词的成就与影响

第四节 两宋时期的歌行类乐府诗

一、北宋歌行类乐府六人观

二、南宋歌行类乐府三大家

三、宋代歌行类乐府的特点

第五节 即事类乐府在宋代的渐变

一、唐宋人对即事类乐府的认识

二、宋代即事类乐府的创作实况

三、宋代即事类乐府的渐变特点

第三章 辽金乐府诗

第一节 辽金诗人的乐府诗

一、辽代乐府诗的现状

二、金代诗人的乐府诗

三、辽金乐府诗的特点

第二节 元好问与新题乐府

一、元氏乐府传统与创作实况

二、元好问乐府诗的时代特征

三、元好问对新题乐府的变革

第四章 元代乐府诗

第一节 元代乐府诗的人乐问题

一、元前乐府与音乐的关系

二、元代乐府诗入乐的例证

三、元代乐府诗可歌的原因

第二节 少数民族诗人的乐府诗

一、少数民族乐府诗人四大家

二、其他非汉族诗人的乐府诗

三、鲜明的特色与闪光的亮点

第三节 三大诗人群体的乐府诗

一、由金入元诗人的乐府诗

二、由宋入元诗人的乐府诗

三、元初本土诗人的乐府诗

四、元初乐府诗的几种变化

第五章 铁崖古乐府

第一节 元末的铁崖乐府诗派

一、一代“文妖”杨维桢

二、铁体与铁崖乐府诗派

三、杨维桢与古乐府运动

第二节 杨维桢与铁崖古乐府

一、唐及其后古乐府的渐变

二、铁崖古乐府的内涵特征

三、廉夫与李白古乐府比较

第三节 杨维桢与西湖竹枝酬唱

一、杨维桢的三地竹枝词

二、西湖竹枝酬唱的实况

三、西湖酬唱的文学影响

第六章 明代乐府诗

第一节 明初乐府诗的创作趋向

一、铁崖古乐府的馀绪

二、兴盛于皇族的宫词

三、即时性的旧题乐府

第二节 明代拟古派的拟古乐府

一、拟古派的理论与创作

二、李东阳及其拟古乐府

三、拟古乐府的褒贬之争

第三节 方兴未艾的竹枝词创作

一、西湖竹枝词再掀高潮

二、全国性的竹枝词创作

三、明竹枝词的主要成就

第七章 清代乐府诗

第一节 独具魅力的咏史乐府诗

一、咏史乐府诗的承续关系

二、清代咏史乐府诗的特点

三、咏史乐府诗四大家比较

第二节 成就特殊的海外竹枝词

一、关于描写日本的竹枝词

二、描写亚洲各国的竹枝词

三、反映欧洲国家的竹枝词

四、清代竹枝词的文化使命

第三节 描写少数民族的竹枝词

一、与台湾相关的竹枝词

二、西南少数民族竹枝词

三、西北少数民族竹枝词

四、东北少数民族竹枝词

五、民族特色与纪实特征

第四节 以补正史的宫词类乐府

一、清代宫词的创作实况

二、历代宫词的史鉴特质

三、本朝宫词的讽喻意旨

本书主要引用参考书目

后记

《唐后乐府诗史》包括唐后乐府诗综论；对唐后乐府诗研究的缘起；唐后乐府诗的界定与分类；唐后乐府诗与音乐的关系；宋代乐府诗；宋代的旧题乐府及其新变；宋徽宗与宋代连章体宫词等等。

《唐后乐府诗史》天迷关，地迷户，东龙白日西龙雨。撞钟饮酒愁海翻，碧火吹巢双猰獪。照天万古无二乌，残星破月开天馀。座中有客天子气，左股七十二子连明珠。军声十万振屋瓦，拔剑当人面如赭。将军下马力拔山，气卷黄河酒中泻。剑光上天寒彗残，明朝画地分河山。将军呼龙将客走，石破青天撞玉斗。