“三言”“二拍”叙事艺术研究

序绪论 话本小说文体的确立 一 源远流长的说话伎艺 二 话本小说文体的确立第一章 冯梦龙、凌潆初的小说观念 一 在史家影响下的一般小说观念 二 冯梦龙的小说观念 三 凌漾初的小说观念第二章 “三言”“二拍”的体制完善 一 语言、人话和篇尾诗的规范 二 头回的完善与对主题的承载第三章 “三言”“二拍”的艺术世界 一 神鬼幽冥下的人间世态 二 情欲礼法的相抗相谐 三 商贾形象的重估再塑

序绪论 话本小说文体的确立 一 源远流长的说话伎艺 二 话本小说文体的确立第一章 冯梦龙、凌潆初的小说观念 一 在史家影响下的一般小说观念 二 冯梦龙的小说观念 三 凌漾初的小说观念第二章 “三言”“二拍”的体制完善 一 语言、人话和篇尾诗的规范 二 头回的完善与对主题的承载第三章 “三言”“二拍”的艺术世界 一 神鬼幽冥下的人间世态 二 情欲礼法的相抗相谐 三 商贾形象的重估再塑 四 官僚社会的美丑善恶第四章 “三言”“二拍”的人物描写 一 人物肖像描写 二 人物语言与行动描写 三 细节与人物心理描写第五章 “三言”“二拍”的情节建构 一 宋元话本情节感染力的生成基础 二 “三言”“二拍”情节的生活化追求 三 “三言”“二拍”的情节结撰技巧第六章 “三言”“二拍”的叙事时间 一 “三言”“二拍”的顺叙定势 二 “三言”“二拍”的倒叙形态 三 “三言”“二拍”的预叙形态 四 对于叙事节奏的控制第七章 “三言”“二拍”的叙事视角 一 视角的选择与叙事策略 二 “三言”“二拍”的全知叙事 三 “三言”“二拍”的限知叙事第八章 “三言”“二拍”的叙述者 一 叙述者虚拟说书场景 二 叙述者讲述故事的话语标志 三 叙述者对于故事的叙述方式结语参考文献附录 “三言”“二拍”作为通俗文学的特点及局限后记英文目录

本书主要运用叙事学分析方法，研究“三言”“二拍”的叙事艺术——看其使用了怎样的叙述语言、运用了怎样的时间处理艺术、调动了怎样的观察视角，以及叙述者是怎样或浅或深介入故事的，等等。同时，为了弥补叙事学分析自我封闭的研究局限，本书还吸取传统的文学分析方法，知人论世，结合“三言”“二拍”编纂者所处的时代背景，以及编纂者的生平遭际、思想主张等，分析作品所描绘和呈现的那个艺术世界的丰富内涵及其艺术特点。