新编楷书结构九十二法

第一章　笔画搭配31法

一、横担者中画宜长

二、直卓者中竖宜正

三、勾孥法其身不宜曲短

四、不可直长勾衂法其势

五、斜勒者不宜平，乎则失势

六、平勒者不宜倚，倚则无仪

七、纵捺之字必要攒头收尾

八、纵戈之法最忌力弱身弯

九、横戈不厌曲

十、伸钩贵抱持

十一、呈钩之势退缩斯宜

十二、马齿法其孥钩之锋注射四点之半

十三、纵钩宜曲劲

十四、横钩贵圆隽

第一章　笔画搭配31法

一、横担者中画宜长

二、直卓者中竖宜正

三、勾孥法其身不宜曲短

四、不可直长勾衂法其势

五、斜勒者不宜平，乎则失势

六、平勒者不宜倚，倚则无仪

七、纵捺之字必要攒头收尾

八、纵戈之法最忌力弱身弯

九、横戈不厌曲

十、伸钩贵抱持

十一、呈钩之势退缩斯宜

十二、马齿法其孥钩之锋注射四点之半

十三、纵钩宜曲劲

十四、横钩贵圆隽

十五、纵撇恶鼠尾

十六、悬针有韵致

十七、垂露有骨力

十八、横短撇长

十九、横长直短

二十、横短直长

二一、上下有画，须上短下长

二二、左撇右直，须左缩而右垂

二三、左直右撇，宜左敛而右放

二四、重捺者，须有伸有缩

二五、上下钩趕者，下钩明而上钩暗

二六、联撇忌排牙

二七、左右有直，宜左收而右展

二八、画短直长，撇捺宜伸．

二九、画长直短，撇捺宜缩

三十、点复者，宜偃仰向背以求变

三一、画重者，宜鳞羽参差以化板

第二章　偏旁搭配26法

一、下撇之起对上撇之尾

二，三点法，点点相应

三、左耳宜狭以让右，竖必垂露

四，右少撇长，右多撇短

五、“寺”法，宜瘦劲挺拔

六、“十”法，竖外两点，左顾右盼

七、“十”法，首点宜于竖直

八、“言”法，横画不宜同长

九、“系”法，忌平行排牙

十、“王”法，欹以让右

十一、“木”法，宜化捺为点

十二、三撇短促，起落相承

十三、单耳下坠显平稳

十四、右耳阔长以配左

十五、“力”法，随左变

十六、“月”法，左占者瘦劲右占者宽博

十七、宝盖之钩，如鸟之视胸乃妙

十八、“雨”法，取盖下之势

十九、“登”头宜开张

二十、“祭”头必以上盖下／5]

二一、“廿”法，两横画忌平直，

二二、“川、”法，四点等距而灵

二三、走之绕中宇，上大而下小

二四、“心”法，峭拔以托上

二五、“广”法，撇画开张不与横接

二六、“门”法，左斜右正左低右昂

第三章　结构搭配35法

一、让左者，左昂右低

二、让右者，右伸左缩，

三、左右相称宜均

四、左旁小者齐其上

五、右边小者齐其下

六、上平之宇宜齐首

七、下平之宇宜齐足

八、天覆者，凡画皆冒于其下

九、地载者，有画皆托于其上

十、二段者，上下平分中微加饶减

十一、上占地步者，听其上宽+

十二、下占地步者，低其下阔

十三、盖下之法，撇捺宜均

十四、趁下之势，左右相称

十五、三合者，中间务正

十六、左右占者中宜逊

十七、上下逊者中独雄

十八、上下大者中宜小

十九、错综者，贵迎让穿插

二十、缜密者，宜布置安排而嫌挤杂

二一、体虽宜斜而宇心必正

二二、形本自正而骨力必坚

二三、字本瘦者，其形勿短

二四、字本矮者，用笔宜肥

二五、虽宜肥而勿肿

二六、虽宜瘦而勿癯

二七、疏者丰之

二八、密者匀之

二九、堆叠者消纳之

三十、积累者清晰之

三一、排纂之画，如工之镂物乃佳

三二、横画多者中宜长

三三、竖画多者中宜长

三四、抱上者，内外相称

三五、抱下者，高直矮收

附录　黄自元《楷书间架结构九十二法》

本书以笔画、偏旁、结构为宗，对汉字书写进行了科学研究与探索。每讲一法，先介绍此法书写规律，再举出四个例字。例字后面有两格进行毛笔临摹，九格进行钢笔临摹。毛笔临摹分为填墨和对临两种方式，钢笔临摹有描灰和对临两种方式。这样，毛笔书法学习与硬笔书法训练相结合，两者互相借鉴，共同提高，以适应现代工作和生活之需要。

【书写要领】
　　点复者，宜偃仰向背以求变。
　　亦字，第一点写成竖点，与下横相接，下部两点左低右高，左右相离。
　　然字，上大下小，整个字七个点，左顾右盼，和谐统一。
　　满字，左边三点大小、长短、方向有别；右边框内四点形态各异，灵动多变。
　　率字，中部点画较多，注意穿插迎让，繁而不乱。