诗论

抗战版序

增订版序

第一章诗的起源

一历史与考古学的证据不尽可凭

二心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象

三诗歌与音乐、舞蹈同源

四诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹

五原始诗歌的作者

第二章诗与谐隐

一诗与谐

二诗与隐

三诗与纯粹的文字游戏

第三章诗的境界情趣与意象

一诗与直觉

二意象与情趣的契合

三关于诗的境界的几种分别

四诗的主观与客观

五情趣与意象契合的分量

第四章论表现情感思想与语言文字的关系

一“表现”一词意义的暧昧

二情感思想和语言的联贯性

三我们的表现说和克罗齐表现说的差别

四普通的误解起于文字

五“诗意”、“寻思”与修改

六古文与白话

第五章诗与散文

一音律与风格上的差异

二实质上的差异

三否认诗与散文的分别

四诗为有音律的纯文学

五形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突

六诗的音律本身的价值

第六章诗与乐节奏

一节奏的性质

二节奏的谐与拗

三节奏与情绪的关系

四语言的节奏与音乐的节奏

五诗的歌诵问题

第七章诗与画评莱辛的诗画异质说

一诗画同质说与诗乐同质说

二莱辛的诗画异质说

三画如何叙述，诗如何描写

四莱辛学说的批评

第八章中国诗的节奏与声韵的分析(上)：论声

一声的分析

二音的各种分别与诗的节奏

三中国的四声是什么

四四声与中国诗的节奏

五四声与调质

第九章中国诗的节奏与声韵的分析(中)：论顿

一顿的区分

二顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较

三顿与句法

四白话诗的顿

第十章中国诗的节奏与声韵的分析(下)：论韵

一韵的性质与起源

二无韵诗及废韵的运动

三韵在中文诗里何以特别重要

四韵与诗句构造

五旧诗用韵法的毛病

第十一章中国诗何以走上“律”的路(上)：赋对于诗的影响

一自然进化的轨迹

二律诗的特色在音义对仗

三赋对于诗的三点影响

四律诗的排偶对散文发展的影响

第十二章中国诗何以走上“律”的路(下)：声律的研究何以特盛于齐梁以后？

一律诗的音韵受到梵音反切的影响

二齐梁时代诗求在文词本身见出音乐

第十三章陶渊明

一他的身世、交游、阅读和思想

二他的情感生活

三他的人格与风格

附录给一位写新诗的青年朋友

前言

这部小册子在抗战中由重庆国民图书出版社印行过二千册，因为错字太多，我把版权收回来以后就没有再印。从前我还写过几篇关于诗的文章，在抗战版中没有印行，原想将来能再写几篇凑成第二辑。近来因为在学校里任课兼职，难得抽出工夫重理旧业，不知第二辑何日可以写成，姑将已写成的加人本编。这新加的共有三篇，《中国诗何以走上律的路》上下两篇是对于诗作历史检讨的一个尝试，《陶渊明》一篇是对于个别作家作批评研究的一个尝试，如果时间允许，我很想再写一些像这一类的文章。

朱光潜

一九四七年夏于北京大学

　　本书是中国现代美学理论家朱光潜的代表作。朱光潜偏爱诗艺，同时对西方文艺心理学有很深的研究。1931年他在欧洲留学时便开始本书的写作，1943年始正式出版，历时十余年，在当时有很大影响，是中国现代诗学体系建构的里程碑。时至今日，仍然具有很高的学术价值。　　在欧洲，从古希腊一直到文艺复兴，一般研究文学理论的著作都叫做诗学。“文学批评”这个名词出来很晚，它的范围较广，但诗学仍是一个主要部门。中国向来只有诗话而无诗学，刘彦和的《文心雕龙》条理虽缜密，所谈的不限于诗。诗话大半是偶感随笔，信手拈来，片言中肯，简练亲切，是其所长；但是它的短处在零乱琐碎，不成系统，有时偏重主观，有时过信传统，缺乏科学的精神和方法。　　诗学在中国不甚发达的原因大概不外两种。一般诗人与读诗人常存一种偏见，以为，诗的精微奥妙可意会而不可言传，如经科学分析，则如七宝楼台，拆碎不成片段。其次，中国人的心理偏向重综合而不喜分析，长于直觉而短于逻辑的思考。谨严的分析与逻辑的归纳恰是治诗学者所需要的方法。　　诗学的忽略总是一种不幸。从史实看，艺术创造与理论常互为因果。例如亚理斯多德的《诗学》是归纳希腊文学作品所得的结论，后来许多诗人都受了它的影响，这影响固然不全是好的，也不全是坏的。次说欣赏，我们对于艺术作品的爱憎不应该是盲目的，只是觉得好或觉得不好还不够，必须进一步追究它何以好或何以不好。诗学的任务就在替关于诗的事实寻出理由。