诗论

抗战版序增订版序第一章 诗的起源一 历史与考古学的证据不尽可凭二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象三 诗歌与音乐、舞蹈同源四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹五 原始诗歌的作者第二章 诗与谐隐一 诗与谐二 诗与隐三 诗与纯粹的文字游戏第三章 诗的境界——情趣与意象一 诗与直觉二 意象与情趣的契合三 关于诗的境界的几种分别四 诗的主观与客观五 情趣与意象契合的分量附：中西诗在情趣上的比较第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系一 “表现”一词意义的暧昧二 情感思想和语言的联贯性三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别四 普通的误解起于文字五 “诗意”、“寻思”与修改六 古文与白话第五章 诗与散文一 音律与风格上的差异二 实质上的差异三 否认诗与散文的分别四 诗为有音律的纯文学五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突六 诗的音律本身的价值第六章 诗与乐——节奏一 节奏的性质二 节奏的谐与拗三 节奏与情绪的关系四 语言的节奏与音乐的节奏五 诗的歌诵问题第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说一 诗画同质说与诗乐同质说二 莱辛的诗画异质说三 画如何叙述，诗如何描写四 莱辛学说的批评第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声一 声的分析二 音的各种分别与诗的节奏三 中国的四声是什么四 四声与中国诗的节奏五 四声与调质第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿一 顿的区分二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较三 顿与句法四 白话诗的顿第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵一 韵的性质与起源二 无韵诗及废韵的运动三 韵在中文诗里何以特别重要四 韵与诗句构造五 旧诗用韵法的毛病第十一章中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响一 自然进化的轨迹二 律诗的特色在音义对仗三 赋对于诗的三点影响四 律诗的排偶对散文发展的影响第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后一 律诗的音韵受到梵音反切的影响二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐附：替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见第十三章 陶渊明一 陶渊明的身世、交游、阅读和思想二 陶渊明的情感生活三 陶渊明的人格与风格附录 给一位写新诗的青年朋友后记

《大家诗苑：诗论（精）》可以看作是一个诗歌研究的系统理论。开篇从诗的起源谈起，继而引出诗的情趣说，境界说，诗与散文，与乐，与画的关系，以及对诗的格律问题的探讨。在朱光潜先生看来，诗的意境是意象与“情趣”的契合；其次是注重情趣的作用。认为诗的境界是作者与读者共同创造出来的，作者只是执着于意象的普遍化与永恒化，而欣赏者在不同的时空状态中可以再创造出诗的新内涵。而这也就是欣赏过程的升华。