我的世纪

致中国读者

译本序

一九○○年我，替换了我的

一九○一年谁要是寻找，就准会找到

一九○二年这件事在吕贝克

一九○三年圣灵降临节那天

一九○四年在俺们赫尔内那旮旯

一九○五年家父当年

一九○六年人们都叫我西留斯艇长

一九○七年十一月底的火灾

一九○八年这是我们家的习惯

一九○九年每天去乌尔班医院上班的这段路

一九一○年这刻儿我想说说

一九一一年我亲爱的奥伊伦堡

一九一二年即使是在波茨坦水利局

一九一四年终于

一九一五年我们下一次的谈话

一九一六年在很长一段时间的散步之后

一九一七年早饭后

一九一八年在短暂的逛街购物之后

一九一九年净是一些发战争财的家伙

一九二○年祝各位健康，先生们

一九二一年亲爱的彼得-庞特尔

一九二二年人们还想听我说什么

一九二三年这些钞票今天看上去

一九二四年定在哥伦布日

一九二五年有些人把我只看成是

一九二六年这些划线的清单

一九二七年直到金色十月的中旬

一九二八年您可以慢慢地看这一切

一九二九年突然一下子

一九三○年在萨维格尼广场附近

一九三一年向哈尔茨堡进军，向不伦瑞克进军

一九三二年一定要出点儿什么事

一九三三年任命的消息

一九三四年我们私下说

一九三五年通过我们“日耳曼人”大学生联谊会

一九三六年从来就不缺少使人产生希望的人

一九三七年我们课间休息在校园里玩的游戏

一九三八年同我们历史老师的麻烦

一九三九年岛上住三天

一九四○年我没有看见多少济耳特岛上的东西

一九四一年在我的记者生涯中

一九四二年第二天上午

一九四三年虽然我们的主人像圣父一样

一九四四年不知什么时候总会发生争吵

一九四五年听我们的主人讲

一九四六年碎砖屑，告诉您吧

一九四七年在那个前所未有的冬天

一九四八年我和我妻子实际上是

一九四九年你想象一下

一九五○年科隆人都把我叫作

一九五一年大众汽车公司尊敬的先生

一九五二年要是有客人问我们，我总是说

一九五三年雨渐渐小了

一九五四年虽然我当时不在伯尔尼

一九五五年早在前一年

一九五六年在那个悲伤的一年的三月

一九五七年亲爱的朋友

一九五八年这些是肯定的

一九五九年就像我们俩，安娜和我

一九六○年多么不幸啊

一九六一年即使今天

一九六二年就像现在的教皇

一九六三年一个可以居住的梦

一九六四年确实，所有那些可怕的事情

一九六五年朝后视镜望上一眼

一九六六年存在(Sein)或者存在(Seyn)

一九六七年我的这堂星期三的讨论课

一九六八年讨论课似乎得到了满足

一九六九年肯定是一个有魅力的时代

一九七○年我们报社绝对不会要

一九七一年真是可以写成一部长篇小说

一九七二年我现在是他

一九七三年绝对不是有益于健康的震惊

一九七四年这是怎样的一种感觉

一九七五年也是普普通通的一年吗

一九七六年我们相信

一九七七年这产生了一些后果

一九七八年当然，阁下

一九七九年别再没完没了地问

一九八○年从波恩过来也就是一小段路

一九八一年你会相信我吗，罗茜

一九八二年除了那些误会之外

一九八三年这样一个家伙我们再也得不到了

一九八四年我知道，我知道

一九八五年我亲爱的孩子

一九八六年我们上普法尔茨人很少发牢骚

一九八七年我们在加尔各答寻找什么

一九八八年在那堵墙作废的前一年

一九八九年我们从柏林返回途中

一九九○年我们在莱比锡碰面

一九九一年没有看见死人

一九九二年有一些惊奇

一九九三年作为小警察

一九九四年我很强硬，别人都这么说

一九九五年……现在

一九九六年其实冯德布吕格教授本来是想给我写一点儿

一九九七年尊敬的先生

一九九八年我们已经决定选择寄信投票选举

一九九九年他没有强迫我

《我的世纪》中文版注释

译后记

前言

“一百年，一百个故事。”一个简单的想法，我最初是这么想的，然后就开始工作。我不得不再一次地埋头在历史的进程、杀人的战争、思想的迫害的故事堆里，把那些通常很快就会被遗忘的东西昭示于众。对我来说，重要的是按照巴罗克式年历故事的传统写一些短小的故事，在这里不让那些有人说是他们推动了历史的有权有势的人发言，而是让那些不可避免地与历史相遇的人出来说话：这是一个把他们变成牺牲品和作案人，变成随大流的人，变成猎人和被猎对象的历史过程。我的目的是要让这段由德国人在两次世界大战中决定的并且在德国继续产生影响的历史发出响声。男人和女人，年轻人和老年人，直接地或者与事件保持一段距离地倾吐心声。

《我的世纪》在德国的读者中引起了巨大的反响，我自然也会问自己，中国的读者可能会对此有多大的兴趣。在同葡萄牙作家、诺贝尔文学奖获得者若泽.萨拉马戈的一次谈话时，我建议他也考虑考虑这个如上所述简单的想法，“一百年，一百个故事”，从各自不同的角度，从葡萄牙的，墨西哥的，俄罗斯的，南非的观点，同样也用文字来记录这个临近结束的世纪。

为什么不应该有一位中国的作家也来考虑考虑这个“一百年，一百个故事”的想法，根据中国的历史经验，把一百年的希望和悲伤，战争与和平，行诸笔墨呢？这个想法并不属于我，可以说，它就躺在大街上。至少是我，作为一个德语读者，将会怀着紧张的心情和好奇的兴趣阅读这样一本书。

君特.格拉斯

　　本书是格拉斯于1999年推出的一部撼世之著，它也为作者获得20世纪的最后一枚诺贝尔文学奖增添了浓郁的一笔。内容涉及到政治、军事、经济、科学、教育、文化、体育等各个领域；既有独立成篇的，又有互相牵连的。从1900年到1999年，每年一个故事，作者让不同的人物从不同的视角叙述100年来有关德国以及德国同世界各国间所发生的重大历史事件。　　本书是格拉斯于1999年推出的一部撼世之著，它也为作者获得20世纪的最后一枚诺贝尔文学奖增添了浓郁的一笔。　　小说体裁独特，内容包罗万象，从1900年到1999年，每年一个故事，作者让不同的人物从不同的视角叙述100年来有关德国以及德国同世界各国间所发生的重大历史事件，它们涉及到政治、军事、经济、科学、教育、文化、体育等各个领域；既有独立成篇的，又有互相牵连的；全书穿越不同时空，使现实和历史互相交织。如1900年德国皇帝派兵出征中国；1914年第一次世界大战的弗兰登战役；1933年希特勒上台；1936年柏林奥运会；1939年德国入侵波兰，第二次世界大战爆发；1944年德军溃退；1970年勃兰特在波兰犹太人墓前下跪；1989年柏林墙倒塌；1991年海湾战争；1997年克隆羊多利诞生等，它们气势磅礴，向读者展现了一个世纪的德国全景图。　　此书已被译成30余种文字。【作者简介】　　君特.格拉斯（GünterGrass，1927～）德意志联邦共和国作家。1927年出生于但泽市。父亲是德国商人，母亲为波兰人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年负伤住院。战争结束时落入美军战俘营。战后曾从事过各种职业，先当农业工人，学习过石雕和造型艺术，后成为职业作家、雕刻家和版画家。他是“四七”社成员，政治上支持社会民主党，主张改良。在1970年社会民主党上台执政时，曾积极投入支持勃兰特竞选的活动。他的政治态度和作品中过多的色情内容曾在国内外引起过不少批评。格拉斯的创作活动从诗歌开始，自1956年起发表3部诗集《风信鸡之优点》、《三角轨道》等，同时创作了荒诞剧《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《恶厨师》（1961）等。其中反响较大的是关于1953年柏林事件的《平民试验起义》（1966）。他最主要的成就是小说。1959年问世的长篇小说《铁皮鼓》使他获得世界声誉。此外还有《猫与鼠》（1961）、《非常岁月》（1963，亦译《狗年月》），合称为《但泽三部曲》，成为一幅描绘德国社会生活的画卷。长篇小说《鲽鱼》（1977）和《母鼠》（1986）都继续使用了怪诞讽刺的手法，将现实、幻想、童话、传说融为一体。《蜗牛日记》（1972）则为一部纪实体的文学作品。格拉斯为当代联邦德国重要作家，语言之新颖，想象之丰富，手法之独特使他在当代世界文学中占有一定地位，曾多次获奖，几次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。1999年他成为成为20世纪最后一位诺贝尔文学奖获得者。