二拍

初刻拍案惊奇

第一卷转运汉遇巧洞庭红波斯胡指破鼍龙壳

第二卷姚滴珠避羞惹羞郑月娥将错就错

第三卷刘东山夸技顺城门十八兄奇踪村酒肆

第四卷程元玉店肆代偿钱十一娘云岗纵谭侠

第五卷感神媒张德容遇虎凑吉日裴越客乘龙

第六卷酒下酒赵尼媪迷花机中机贾秀才报怨

第七卷唐明皇好道集奇人武惠妃崇禅斗异法

第八卷乌将军一饭必酬陈大郎三人重会

第九卷宣徽院仕女秋千会清安寺夫妇笑啼缘

第十卷韩秀才乘乱聘娇妻吴太守怜才主姻簿

第十一卷恶船家计赚假尸银狠仆人误投真命状

第十二卷陶家翁大雨留宾蒋震卿片言得妇

第十三卷赵六老舐犊丧残生张知县诛枭成铁案

第十四卷酒谋财于郊肆恶鬼对案杨化借尸

第十五卷卫朝奉狠心盘贵产陈秀才巧计赚原房

第十六卷张溜儿熟布迷魂局陆蕙娘立决到头缘

第十七卷西山观设策度亡魂开封府备棺追活命

第十八卷丹客半黍九还富翁千金一笑

第十九卷李公佐巧解梦中言谢小娥智擒船上盗

第二十卷李克让竟达空函刘元普双生贵子

第二十一卷袁尚宝相术动名卿郑舍人阴功叨世爵

第二十二卷钱多处白丁横带运退时刺史当艄

第二十三卷大姊魂游完宿愿小姨病起续前缘

第二十四卷盐官邑老魔魅色会骸山大士诛邪

第二十五卷赵司户千里遗音苏小娟一诗正果

第二十六卷夺风情村妇捐躯假天语幕僚断狱

第二十七卷顾阿秀喜舍檀那物崔俊臣巧会芙蓉屏

第二十八卷金光洞主谈旧迹玉虚尊者悟前身

第二十九卷通闺闼坚心灯火闹囹圄捷报旗铃

第三十卷王大使威行部下李参军冤报生前

第三十一卷何道士因术成奸周经历因奸破贼

第三十二卷乔兑换胡子宣淫显报施卧师入定

第三十三卷张员外义抚螟蛉子包龙图智赚合同文

第三十四卷闻人生野战翠浮庵静观尼昼锦黄沙巷

第三十五卷诉穷汉暂掌别人钱看财奴刁买冤家主

第三十六卷东廊僧怠招魔黑衣盗奸生杀

第三十七卷屈突仲任酷杀众生郓州司马冥全内侄

第三十八卷占家财狠婿妒侄延亲脉孝女藏儿

第三十九卷乔势天师禳旱魃秉诚县令召甘霖

第四十卷华阴道独逢异客江陵郡三拆仙书

二刻拍案惊奇

第一卷进香客莽看金刚经出狱僧巧完法会分

第二卷小道人一着饶天下女棋童两局注终身

第三卷权学士权认远乡姑白孺人白嫁亲生女

第四卷青楼市探人踪红花场假鬼闹

第五卷襄敏公元宵失子十三郎五岁朝天

第六卷李将军错认舅刘氏女诡从夫

第七卷吕使君情媾宦家妻吴太守义配儒门女

第八卷沈将仕三千买笑钱王朝议一夜迷魂阵

第九卷莽儿郎惊散新莺燕龙香女认合玉蟾蜍

第十卷赵五虎合计挑家衅莫大郎立地散神奸

第十一卷满少卿饥附饱扬焦文姬生仇死报

第十二卷硬勘案大儒争闲气甘受刑侠女著芳名

第十三卷鹿胎庵客人作寺主剡溪里旧鬼借新尸

第十四卷赵县君乔送黄柑吴宣教干偿白镪

第十五卷韩侍郎婢作夫人顾提控掾居郎署

第十六卷迟取券毛烈赖原钱失还魂牙僧索剩命

第十七卷同窗友认假作真女秀才移花接木

第十八卷甄监生浪吞秘药春花婢误泄风情

第十九卷田舍翁时时经理牧童儿夜夜尊荣

第二十卷贾廉访赝行府牒商功父阴摄江巡

第二十一卷许察院感梦擒僧王氏子因风获盗

第二十二卷痴公子浪使嗓脾钱贤丈夫巧赚回头婿

第二十三卷大姊魂游完宿愿小姨病起续前缘

第二十四卷庵内看恶鬼善神井中谭前因后果

第二十五卷徐茶酒乘闹劫新人郑蕊珠鸣冤完旧案

第二十六卷懵教官爱女不受报穷庠生助师得令终

第二十七卷伪汉裔夺妾山中假将军还姝江上

第二十八卷程朝奉单遇无头妇王通判双雪不明冤

第二十九卷赠芝麻识破假形撷草药巧谐真偶

第三十卷瘗遗骸王玉英配夫偿聘金韩秀才赎子

第三十一卷行孝子到底不简尸殉节妇留待双出柩

第三十二卷张福娘一心贞守朱天锡万里符名

第三十三卷杨抽马甘请杖富家郎浪受惊

第三十四卷任君用恣乐深闺杨太尉戏宫馆客

第三十五卷错调情贾母詈女误告状孙郎得妻

第三十六卷王渔翁舍镜崇三宝白水僧盗物丧双生

第三十七卷叠居奇程客得助三救厄海神显灵

第三十八卷两错认莫大姐私奔再成交杨二郎正本

第三十九卷神偷寄兴一枝梅侠盗惯行三昧戏

第四十卷宋公明闹元宵杂剧

前言

“二拍”即《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》两部短篇小说集的合称。它是明代第一部文人独力创作的白话短篇小说专集，也是继“三言”之后，创作成就和影响都较大的拟话本集予。作为明代拟话本小说的代表作品，“二拍”较之宋元话本有了很大进步，代表了我国白话短篇小说的最高成就，在中国文学史上占有极其重要的地位。

作者凌蒙初(15801644)，字玄房，号初成，别号即空观主人，浙江乌程(今吴兴)人。他出生于官僚地主家庭，12岁入学，却一直科场不利，抑郁不得志，不得已而转向著述，直到55岁时授上海县丞，八年后因功升徐州通判。后因抗拒李自成的起义军，力疾呕血而死。他的著作除“二拍”外，另有《言诗异》、《诗逆》，以及戏曲《虬髯翁》、《北红拂》等20多种。

“二拍”中已不再有收录改编旧传话本之作，而是作者在冯梦龙的“三言”影响下，迎合“肆中人”的需要，根据野史笔记、文言小说和当时社会传闻创作的。《初刻拍案惊奇》撰成于天启七年(1628)，四十卷四十篇；《二刻拍案惊奇》是因前书印行后受到普遍欢迎，应书商之请续作，完成于崇祯五年(1632)，同样为四十卷四十篇，但其中第二十三卷与《初刻拍案惊奇》第二十三卷重复，书末第四十卷《宋公明闹元宵》是杂剧，非小说，因此“二拍”中小说仅七十八篇。

“二拍”题材非常广泛，但多半不是取材于现实生活，大都“去古今来杂碎事可新听睹、佐谈谐者，演而畅之”(《初刻拍案惊奇.序》)，主要从《太平广记》、《夷坚志》、《剪灯新话》、《剪灯余话》等古籍中搜求编撰而成。作品面向人间，反映的是下层市民的生活、思想和情趣。从全书看，作牖主要写了以下几方面的内容：第一，爱情婚姻。这部分内容是作品的主流，占了全书的三分之一。尽管作品中有少数篇目充斥着色情描写，但作者在写男女婚姻时，还是注意从“晴”的角度去描绘，肯定“情”对于人生的至高价值，是非曲直是非常明确的。如《初刻拍案惊奇》卷二《姚滴珠避羞惹羞》写女主人公外出受骗，做了一富户外室，案情大白后，其夫仍愿以其为妻，并不嫌弃她的失身；卷六《酒下酒赵尼媪迷花》中贾秀才之妻受尼姑诱骗被污后要寻死，贾秀才知道责任不在妻子身上，极力宽慰劝解妻子，并设计报了怨仇。这类篇章看重的是夫妻情分，体现了对妇女人格的尊重，明显与“饿死事小，失节事大”的理学教条相背，而更具人道色彩和接近现代意识。《二刻拍案惊奇》卷二《小道人一着饶天下》和卷三《权学士权认远乡姑》反映了妇女对婚姻的严肃态度；卷十七《同窗友认假作真》则反映了妇女冲破封建道德束缚，开女子自择佳偶的新风。《初刻拍案惊奇》卷九《宣徽院仕女秋千会》歌颂了生死不渝的爱情，斥责了炎凉世态。《二刻拍案惊奇》卷十一《满少卿饥附饱扬》斥责并惩罚了背信弃义的负心汉，对妇女的权利作出了肯定，两性关系上的平等意识表现得相当明确。总之，这类作品对传统道德观的冲击较“三言”更为直接。

第二，公案。这类作品占了全书的六分之一，也颇具特色，大多是揭露封建官府贪赃枉法、草菅人命。如《初刻拍案惊奇》卷十一《恶船家计赚假尸银》、《二刻拍案惊奇》卷一《进香客莽看金刚经》和卷四《青楼市探人踪》等反映了“官即盗”、“盗即官”的现实，揭露了封建统治者的阴险、狠毒。尤其是作者敢于把锋芒直指宋明理学，在《硬勘案大儒争闲气》中揭露了正流派理学家朱熹矫情伪善、挟私自用的行径，通过对照的写法，刻画了朱熹刻薄、阴险的嘴脸，把朱熹这位大儒描绘成十足的小人形象，使他的名声和形象形成鲜明的反差。这在整个封建社会的小说创作中也是罕见的。

这实是代表了晚明文人对作为官方学说的程朱理学的极大厌恶。“二拍”中写缙绅名流厚颜无耻、凶暴残忍、忘恩负义之类行径的故事特别多，也是基于相同的出发点。

第三，经商。在反映商人的经济活动和追求财富的人生观念方面，“二拍”较“三言”更为集中和具体。如《转运汉遇巧洞庭红》、《叠居奇程客得助》均以欢快的文笔描述商人的奇遇，通过商人投机取巧追求金钱和对他们海外冒险理想的多方面描绘，突出了商业活动中的偶然因素和把握机会的重要，赞赏敢于冒险求财富的人生选择，准确地反映了明中叶后商业的发展、商人的迅速崛起和资本主义萌芽的时代特征。在作者笔下，经商不但不低于科举，还要略胜一筹。这在重儒轻商、宣扬“万般皆下品，唯有读书高”的时代，是一种进步意识。这部分内容超出了“三言”，具有独创性。

综上所述，尽管“二拍”所反映的社会生活内容和达到的思想高度与“三言”大同小异，人情世态、公案奇闻仍是作品的主要题材，但由于凌蒙初特殊的生活阅历，并在一定程度上受到李卓吾进步思想的影响，“二拍”的思想内容具有独特的认识价值，有较为鲜明的时代特色，对传统陈腐观念的冲击与反抗、所表现的市民社会意识要比“三言”更为强烈。

“二拍”在艺术技巧方面的得力处在于“借一事而构设意象，往往本事在原书中不过数十字，记叙旧闻，了无意趣。在小说则清谈娓娓，文逾数千。抒情写景，如在耳目。化神奇于臭腐，易阴惨为阳舒”(王古鲁：《(拍案惊奇)介绍》)。作品主题鲜明突出，故事情节曲折有味，引人人胜；人物描写典型生动，特别注重人物性格和内心活动的刻画；表达上，文字繁简得当，语言流畅，大量运用活泼的口语。

此外，“二拍”特别值得注意之处，就是凌漾初对小说反对偏重传奇性的看法及其在创作中的表现。作者批评当世小说：“失真之病，起于好奇。

知奇之为奇，而不知无奇之所以为奇。”也就是说，他的理想是写一种“无奇之奇”。“三言”中的小说，情节上运用巧合较多，而在描写具体人物性格、生活场景时，则多有平凡真实的成分，这已经是向“无奇”转化。

“二拍”中的作品，虽未必能达到作者自己提出的标准，但其中写得好的，如《韩秀才乘乱聘娇妻》、《恶船家计赚假尸银》、《懵教官爱女不受报》等篇，非但没有神奇鬼怪或大奸大恶之类，而且也没有过于巧合的事件，情节的生动，主要靠巧妙的叙述手法。这就更向“无奇”的方向发展了。小说摆脱传奇性，这是艺术上的重要进步，因为这样就更贴近人们的日常生活，而更有利于对人性内涵的深入开掘。后世《儒林外史》、《红楼梦》等优秀作品，就是朝着这一方向发展而获得更大成功的。由此可见“二拍”的艺术风格所产生的深远影响，并因此在中国文学史上确立的重要地位。不过，由于时代的局限，作品中一些谈神鬼迷信、轮回报应，宣扬陈腐的忠孝节义的观念是不可取的。