中国艺术批评通史

导论

一、以古为新：在复古中求得解放

二、崇尚亲证：实事求是的科学精神

三、金石书画：金石学对艺术观念的影响

四、艺术市场：商业化活动下的批评观念

五、文体形态：笔记、札记、信函和题跋

六、集大成者：清代艺术批评的总结性

第一章 傅山与清代前期帖学书法批评

第一节 清代前期书法批评概说

第二节 清代前期书法批评中的董、赵观念

第三节 傅山书法批评的新标准：“四宁四毋”

第四节 傅山书法批评中的人格论：“作字”与“作人”

第五节 清代前期帖学书法的技法批评和审美范畴

第二章 清初遗民画家与“四王”的绘画批评

第一节 遗民画家的批评观念：反“法”重“道”

第二节 石涛绘画批评中的自我意识

第三节 以“四王”为代表的拟古批评观念

第四节 王原祁等人的绘画形式批评：龙脉说

第五节 清代前期的画理、画法批评

第三章 清代后期碑学书法批评

第一节 清代学术风气的转变与金石学的兴盛

第二节 访碑风气中书法批评观念之丕变

第三节 篆隶中兴与北碑崛起：书法批评观念的演进

第四节 阮元的南北书法流派批评

第五节 包世臣《艺舟双楫》

第六节 刘熙载《书概》

第七节 康有为《广艺舟双楫》

第四章 清代中后期的绘画批评

第一节 康乾时期宫廷绘画的批评观念

第二节 “扬州八怪”的绘画批评观念

第三节 清代中后期绘画中的技法与形式批评

第四节 清代中后期绘画批评中的美学范畴

第五节 西画东渐对中国绘画观念的影响

第六节 晚清“金石画派”与“海上画派”的批评观念

第五章 清代篆刻艺术批评

第一节 清代篆刻艺术批评发展概述

第二节 印宗秦汉：发掘汉印的精神

第三节 周亮工《印人传》的篆刻流派批评

第四节 以“品”评印：篆刻批评标准的确立

第五节 清代篆刻批评中的审美范畴

第六节 清代篆刻批评中的篆法问题

第七节 清代篆刻批评中的刀法问题

第八节 “印从书出”论与写意印风的问题

第九节 “印外求印”论与篆刻语言的丰富

第十节 清代篆刻批评中的“南北宗”问题

第六章 李渔的艺术批评

第一节 李渔的生平及其著作

第二节 李渔的戏剧批评：结构第一

第三节 李渔的戏剧批评：人情物理

第四节 李渔的戏剧批评：专为登场

第五节 李渔的戏剧批评：一气如话

第六节 李渔的音乐批评

第七节 李渔的园林批评

第七章 清代音乐与戏曲艺术批评

第一节 清代文人音乐批评的发展

第二节 王夫之的音乐美学批评

第三节 徐大椿、陈澧等人的乐理乐律批评

第四节 经学家毛奇龄、江永等人的音乐批评

第五节 中西音乐交流中的批评观念

第六节 清代戏曲批评中的花部与雅部之争

第八章 清代园林与盆景艺术批评

第一节 明末清初的园林美学批评

第二节 陈溴子《花镜》中的园艺思想

第三节 沈复、袁枚、郑板桥的园林美学

第四节 《红楼梦》中的造园思想

第五节 清代盆景艺术批评

主要参考文献

索引

《中国艺术批评通史（清代卷）》从学理上对几千年来艺术批评实践和理论进行综合览观，描绘清代中国艺术批评的特点剖析其理论要义，展示清代批评理论的逻辑演进过程，研究它在中国人精神生活中的位置，从而突出中国艺术批评理论的民族特点。考虑既要尊重原文献又为了方便读者使用，《中国艺术批评通史（清代卷）》引文尽量忠实原作。繁体字、异体字则根据《现代汉语词典》转换成相应的简化字，古字、原文献中错别字、衍文、漏字或需要补充说明的文字则加按语放在括号内，文字较长的放在脚注里。