中国传统音乐结构学

绪论

一、结构与音乐结构

二、音乐结构学与中国传统音乐结构学

三、中国传统音乐结构学的研究状况

四、本书写作宗旨

五、关于“腔”

第一章 腔音

第一节 “带腔的音”与“不带腔的音”

一、带腔的音

二、不带腔的音

第二节 音过程中的音高、音色、力度变化

一、音高变化的类别和幅度

二、音色和力度的变化

第二章 腔音列

第一节 概述

一、释义

二、腔音列的类别

第二节 中国音乐体系的腔音列系谱

一、中国音乐体系腔音列的九种类别

二、单一性腔音列曲目

三、复合性腔音列曲目

第三节 典型性腔音列和一般性腔音列

一、典型性腔音列’

二、典型腔音列的影响力和典型与一般的相对性

第四节 腔音列与音程、调式

一、腔音列的无半音五声性

二、“宫为音主”和以三音列并置为基础的调式的色彩性

第五节 字腔与过腔

一、字腔

二、过腔

第六节 腔音列节奏

一、单体型节奏与连体型节奏

二、紧松节奏与松紧节奏

第三章 腔节与腔韵

第一节 腔节

第二节 “韵”与“腔韵”释义

第三节 腔韵的类别

一、曲牌系统性腔韵与声腔系统性腔韵

二、曲牌性腔韵和板式性腔韵

三、曲目性腔韵

第四节 腔韵的音乐形态

一、由多个腔音列组合而成的特性旋律音调

二、由多个单体型或复合型节奏组合而成的节奏型

三、基本定格的落音

四、相对固定的篇幅规模

第五节 腔韵的运用

一、腔韵在句尾、句头、句中的出现

……

第四章 腔句

第五章 腔段

第六章 腔调

第七章 腔套

第八章 腔系

第九章 综论

附录：中国传统音乐结构研究相关文献目录

后记

中国传统音乐包括三大音乐体系：中国音乐体系、欧洲音乐体系和波斯阿拉伯音乐体系。所以，从严格意义上说，中国传统音乐结构学应该是以上三大音乐体系为研究对象，总结这三大音乐体系在音乐结构方面的共同性特点的。但是，一方面这三大音乐体系的音乐结构形态、美学思维方式和创作方法、文化内涵与哲学基础既有许多相通之处，也有许多相异之处，合在一起不容
易说清楚；另一方面，笔者也尚未从以上这一视角出发，作综合观照。因此，《中国传统音乐结构学（中国传统音乐学丛书）》的论述重点放在中国音乐体系的传统音乐。因为它是被中国境内56个民族中，除俄罗斯族之外的55个民族所使用的音乐体系，应该说是在中国传统音乐中，具有主流意义的代表性音乐体系。故《中国传统音乐结构学（中国传统音乐学丛书）》中的中国传统音乐结构指认的是中国音乐体系的传统音乐结构；中国传统音乐结构学指的是中国音乐体系的传统音乐结构学。为行文方便，全书仅以中国传统音乐结构、中国传统音乐结构学称之。