爱君笔底有烟霞

第一章 花鸟动物画

丹青不知老将至，富贵于我如浮云 / 3

翠帚扫春风，枯龙戛寒月 / 8

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时 / 12

已有丹青约，千秋指白头 / 16

绝怜千古房星魄，不风明时见乱时 / 21

开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆 / 25

雪后琼枝嫩，霜中玉蕊寒 / 29

不要人夸颜色好，只留清气满乾坤 / 35

碧树鸣风涧草香，绿荫满地话偏长 / 39

笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中 / 43

囊空难向街头买，自写幽香纸上看 / 48

残红落叶诗中画，得意任从冷眼看 / 52

何人便说南天柱，我亦蓬山顶上来 / 57

记得那人同坐，纤手剥莲蓬 / 60

衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声 / 65

请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空 / 69

小鸟枝头相睡稳，月明初上碧桃花 / 73

第二章 山水画

春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻 / 79

闭户著书多岁月，种松皆老作龙鳞 / 83

堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾 / 87

焉得并州快剪刀，剪取吴松半江水 / 90

泠泠七弦上，静听松风寒 / 93

惟有乔木搀天长。客舟何处来 / 96

玉堂昼掩春日闲，中有郭熙画春山 / 99

扁舟一棹归何处，家在江南黄叶村 / 102

欲唤扁舟归去，故人言是丹青 / 106

一童一鹤两相随，闲步梅边赋小诗 / 108

西风驴背客，吟断野桥秋 / 114

空江漠漠渔歌度，一片疏林带夕曛 / 118

青山一片范宽图 / 123

江上秋光薄，枫林霜叶稀 / 126

江上春风积雨晴，隔江春树夕阳明 / 129

微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼 / 136

画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪 / 139

西湖风景松年写，秀色于今尚可餐 / 142

吾写此纸时，心入春江水 / 147

柳下柴门傍水隈，夭桃树树又花开 / 151

江山千里望无垠，元气淋漓运以神 / 154

第三章 人 物

凌波微步袜生尘，谁见当时窈窕身 / 159

仙女盈盈仙骨飞，清容出没有光辉 / 166

石阑斜点笔，桐叶坐题诗 / 170

草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图 / 172

却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊 / 176

繁华事散逐香尘，流水无情草自春 / 179

花开堪折直须折，莫待无花空折枝 / 183

不因金骨三清客，谁识吴州有洞天 / 187

恐君浑忘却，时展画图看 / 190

浪花有意千里雪，桃花无言一队春 / 193

元是今朝斗草赢，笑从双脸生 / 196

当其下手风雨快，笔所未到气已吞 / 200

隔花临水时一见，只许腰肢背后看 / 206

落花人独立，微雨燕双飞 / 212

欹枕有时成雨梦，隔帘无处说春心 / 214

记得去年今日事，绿窗红豆打鸳鸯 / 217

楚柂吴樯万里舡，桥南桥北好风烟 / 220

东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片 / 223

西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多 / 230

雪满山中高士卧，月明林下美人来 / 233

秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤 / 238

一个管吹凤箫，一个弦抚鸾胶 / 243

爱君笔底有烟霞，自拔金钗付酒家 / 247

旧时月色凉于雪，满彩花影飞仙蝶 / 250

不如相与口接杯，夕阳西下明月来 / 252

木心先生曾说，《红楼梦》中的诗，如水草。取出水，即不好。放在水中看，好看。题画诗亦然，须放到画中看。

　　如此诗画融通，诗情画意，意趣无穷，便达到了艺术审美的至境。

　　早期的“诗画合一”的诗人，应该是唐代诗人王维，他既是大诗人，又是大画家，笔下的诗如同一幅幅小品画，笔下的画又如同一首首诗。他因为倡导“水墨渲淡”、“援诗入画”，而被明代董其昌推崇为“南宗之祖”，董其昌认为“文人之画，自王右丞始”。

中国画历来有“无诗不能成画、无画不能为诗”的说法。画中有诗境，所谓“画中有诗”。而题画诗则有助于画中诗境的进一步审美，所谓“诗中有画”。本书作者带着大家一起领略古诗词中的水墨丹青，便是读诗中之画，赏画中之诗，细细感受古人丹青中的水清山净，柳暗花明。如此诗画融通，诗情画意，意趣无穷，便达到了艺术审美的至境。