中国古代绘画的知识考古

绪论／001

发生论中国古代艺术的美术考古学线索／015

第一章岩画体现原始人类的自觉意识／017

第一节前言／017

第二节考古年代测定所透露的信息／018

第三节关于艺术与创作的观念／021

第四节岩画所体现的朴素意义／022

第五节发生论观点／024

第二章粉本在历史中流布的问题讨论／027

第一节风格的概念化／028

第二节概念化风格的变异／031

第三节社会角色转换艺术角色／035

第三章汉代雕塑的三种类型及其背景／040

第一节前导与典型／041

第二节汉代雕塑的三种类型／043

第三节雕塑类型所显现的背景因素／047

第四节雕塑风格的发生线索／050

第四章美术考古在古代绘画生态学的铺垫作用／054

第一节中国古代风俗图像的发生论／055

第二节中国早期绘画的风俗意义／060

第三节中国古代绘画的类型研究／065

图像诠释论文献与考古的图像学诠释／069

第一章楚墓“人物御龙”帛画的考证／071

第一节“人物御龙”与“龙凤人物”帛画的研究描述／073

第二节楚帛画图像解构的信仰与习俗／076

第三节帛画的视觉形式的深层意义／080

第四节小结／085

第二章《清明上河图》的图像解构／089

第一节研究史上的争议／089

第二节图像的风俗意义及内容／100

第三节社会风俗及内容／108

第三章赵孟频《斗茶图》画题与画意的商榷／113

第一节图像中的饮茶题材／114

第二节《斗茶图》画题之商榷／121

第三节画题与画意的解答／123

知识考古论谱系形成的发掘／127

第一章苏轼的谱系观／129

第一节上古至唐代的总结性论述／131

第二节苏轼论述所引发的谱系问题／134

第三节苏轼论述的历史异化／139

第二章《渔父图》的原型考辨／143

第一节人与鱼在水墨绘画中的两个层面／144

第二节人与鱼的亲密关系／146

第三节渔翁的心思／150

第四节小结／154

第三章古代人间女性谱系的形成／156

第一节古代人间女性的原型／157

第二节女性图像的世俗化／161

第三节图像谱系的地域性因素／165

第四章女性图像谱系形成的途径／169

第一节互不相属的图像关系／169

第二节古典女性审美模型／171

第三节图像复制与传播／175

社会流动论绘画风格的生态观／179

第一章黄慎与闽派的关系／181

第一节上官周木刻版画风格及其背景／181

第二节黄慎人物画的时代性与地方性／184

第三节黄慎创作的能动因素／187

第二章社会流动与李霞绘画风格的互动作用／194

第一节李霞在京沪沿线可能的轨迹／195

第二节李霞的成熟风格与钱慧安／200

第三节李霞在福建地区成就的画风／204

第三章清末民初画派与风格的有效样本／211

第一节背景略述／211

第二节海上派与金石派的几项差异／214

第三节有效样本释析黄宾虹与齐白石／217

第四节黄、齐的绘画风格差异／221

第四章齐白石绘画在中国近代美术的层位与变点／227

第一节传统绘画的相对层位／227

第二节误判的绘画内在意义／231

第三节社会背景变异之下人物作品的自主性／234

第五章潘天寿绘画风格的时代因素／238

第一节环境与潘天寿的创作／239

第二节创作观分析／242

第三节绘画风格的时空顺序／245

第四节在近代水墨绘画序列的层位定点／250

艺术生态论艺术社会学分析／253

第一章明清文人与世俗交流／255

第一节引论／255

第二节文艺思潮与世俗文艺的交叠／257

第三节文人品味和民间美术交流／261

第四节明清版画中的文人画气息／265

第五节结语／269

第二章文人雅兴的社会流行／272

第一节折扇的时空演变内容／273

第二节扇面的艺术性转变／277

第三节文人生活的流行基调／279

第三章清代台湾地区书画生态与其环境因素／282

第一节作者的身份与背景／283

第二节清代绘画的转变／285

第三节福建画家对台湾书画活动的感染／288

第四节台湾画家的生态／290

第五节台湾早期的艺术生态／293

第四章日占时期台湾美术生态中的依存关系与选择性发展／296

第一节影响教育及展览之前置性因素／296

第二节展览与创作的依存关系／299

第三节美术教育与创作的选择性生态／304

第四节小结／307

参考文献／311

后记／317

　　美术考古学是一门新兴的学科，它不仅将丰富的考古成果和深厚的美术史积淀互相渗透而寻找到新的学科增长点，同时也吸收国内外最新的相关理论研究成果而运用于学科的建设之中。本书为“美术考古学丛书”中的一本。全书主要论述了中国古代艺术的美术考古学线索，谱系形成的发掘，绘画风格的生态观，艺术社会学分析等内容。【作者简介】　　胡懿勳，出生于台湾桃园，祖籍南京市。专事中国美术史、艺术评论、艺术市场研究与实务工作二十余年，历任艺术顾问、资深策展人、科研项目负责人。曾任职于台北典藏艺术杂志、画廊等艺术顾问、前瞻公共关系事务所艺术专案部，1985年任职台北历史博物馆展览组、研究组担任文物鉴定、策展、研究、教育推广等工作，并负责“数字典藏计划”第一期数字化数据库建置。并于台湾淡江大学、台湾艺术大学美术系、辅仁大学、中国科技大学等校担任艺术课程。2005年取得东南大学艺术学博士学位。现任上海大学艺术研究院副教授。