缪塞传

中译本序1

第一部分缪塞的童年时代5

第一章黑暗的黎明(1810--1827)7

灾难后的翌日7

家世15

阿尔弗雷德的奇情别趣22

亨利四世中学的中学生30

第二章诗社的孩子(1827--1829)38

步入文坛38

浪漫主义诗社的宠儿卯

((西班牙和意大利的故事》(1829)60

唯物主义与“时髦主义”：

《玛尔多舒》案66

《坐着扶手椅观剧》(诗)中的故事73

第三章赤裸的诗人(1829--1830)76

富布拉斯情结76

像夏娃一样赤裸79

对模棱两可的颂扬83

朱斯特.奥利维埃在巴黎88

第四章雷霆的呼唤(1830)95

动乱之夜95

弗朗克与雷霆99

圣劳拉，放浪形骸者和殉难者103

基督教的忧伤108

第五章疯狂的夜晚(1831--1833)116

大街上的一个埃利奥加巴尔116

朋友和同伴们119

《加米亚妮或两个疯狂夜》128

死亡的搂抱133

第二部分乔治的循环往复143

第六章乔治(1833)145

霍乱蔓延时父亲之死145

蕾利雅和斯泰尼奥151

躲到枫丹白露160

马拉凯滨河街19号167

《洛朗扎奇奥》与对意大利的向往177

第七章在威尼斯的爱情与死亡

(1833年12月一1834年3月)182

威尼斯之梦182

意大利之行184

帕杰罗医生191

可憎可恶的丽都岛200

第八章牺牲(1834年4m9月)210

告别威尼斯210

过桑普隆山口2J2

三角恋215

沙丁鱼与帕杰罗兄弟222

《勿以爱情为戏》的春天225

《一个世纪儿的忏悔》的诞生230

在黑森林的夏末234让一雅克的门生与鉴赏者阿尔弗雷德237

诺昂的贞洁少女242

第九章一种激情的垂危(1834年10月一1835年3月)245

梅开二度245

让德拉克洛瓦画像254

威尼斯，一周年256

在法兰西剧院上演的《夏特东》259

文学与生命261

狂欢节时的决裂264

他们心中终于266

梵高眼中的乔治和阿尔弗雷德271

第十章众《之夜》或佩利冈的原则

(1835年4月12日)273

四首(《之夜》的周而复始277

五月的缪斯一278

仿效佩利冈282

声色不露的诗人287

马塞尔.普鲁斯特眼中的夜歌290

对乔治的回忆与遗忘293

玫瑰、蜜蜂和金龟子299

第三部分难以成熟301

第十一章教母及其堂妹(1835--1838)303

教母和义子303

埃梅时期308

《提香之子》或一代人的终结328

第十二章艺术家的进入(1839--1840)332

两个缪斯之间332

《在拉歇尔小姐家的晚餐》340

堕落的诗人346

第十三章懒惰或间接地活着(1840--1842)355

30岁(1840)355

贝尔吉奥约索公主359

贝朗瑞的匹敌者367

颂扬懒惰372

《悼一个活死人》(1842年6--9月)377

第十四章没落(1843--1844)389

回到拉歇尔身边一389

在维克多.雨果和魏尔伦之间391

在房间里远游(1843年秋)398

1844年，云雾中的一角青天400

戈比诺与缪塞403

第十五章不停地退避(1845--1848)407

在米尔古尔养病(1845年春夏)407

侯爵夫人和轻浮女子(1845年秋)409

浪涛的谷底(1846--1847)412

心地善良的女仆(1847年夏)414

通过戏剧得救(1847年秋)416

1848年或一场革命的弊端421

第四部分心绪不再427

第十六章个人恶习(1849--1851)429一道防线429

颤抖的酒杯431

花街柳巷中的阿尔弗雷德432

乔杰特、奥古斯蒂娜和其他人440

感人的插曲：路易丝.阿朗一德普雷奥445

卡尔莫茜娜的晚餐452

最后的拉歇尔455

《贝蒂娜》的失败458

缪塞式鸡尾酒460

第十七章一个幽灵(1852)464

被接纳为院士464

勒阿弗尔的雕像揭幕仪式472

路易丝.柯莱的夏天479

《女仆与他》491

路易丝.柯莱在威尼斯．497

第十八章最后的火光(1853--1855)499

第二帝国的一位作家499

在路易十五的宫廷里509

在杜伊勒利官的朗读513

第十九章垂亡与入眠(1856--1857)517

缪塞的症状517

在勒阿弗尔最后的度假521

卢浮宫的一夜524

疾病525

幻觉537

圣阿黛尔的情怀529

最后的亵渎532

垂亡534

第二十章“美俊的死人死了”(1857年5月2日)538

爱情的殉道者538

在圣罗什的葬礼540

拉雪兹神父公墓的孤寂541

相互不睦的他们544

一种具体化了的文学545

缪塞生平和创作年表549法国19世纪上半叶的文学主要是一种以夏多布里昂、维克多.雨果等为代表的浪漫主义文学。浪漫主义在19世纪的欧洲文学中起着巨大的作用。它的基础是对启蒙运动的理想和对法国第一次资产阶级革命结果的深切失望。

18世纪的哲学家们，诸如伏尔泰、狄德罗、卢梭等，为了建立一个新的合理的社会进行了斗争，但是，他们自己也没有意识到，他们是在为资产阶级的统治铺平道路。

阿尔弗雷德.德.缪塞出生于一个世袭贵族家庭，据说圣女贞德是他家的祖辈。他同所有浪漫主义者一样，对他所处的社会现实深感失望，消极沉沦，花天酒地，追蜂逐蝶，对性爱的迷恋竟达到无以复加的程度。《缪塞传》的作者弗朗克.莱斯特兰冈是里尔大学的法国文学教授，是研究16世纪的专家，该书是他初次涉猎浪漫主义。他浓墨重彩地以洋洋洒洒五十多万言的篇幅，详尽生动地描绘了缪塞这个“世纪儿”短暂的一生。

1810年出生的贵族子弟缪塞，在法国著名的亨利四世中学就读时，学习成绩便名列前茅。他天资聪颖，为同学们所称道，大名鼎鼎的奥尔良公爵成了他的同窗好友。中学毕业后，缪塞对医学和法学进行了研究，但从20年代末起，他便献身于文学了。1829年，他发表了诗集《西班牙和意大利的故事》，受到浪漫主义作家们的赞赏。从此，这位19岁即崭露头角的诗人便作为平等的一员，跻身于浪漫主义者之列。1830一1840年是缪塞创作的高峰期。

在这期间，他创作了他的基本作品：长诗、抒情诗、短篇小说、剧本以及他惟一的一部长篇小说——《一个世纪儿的忏悔》。

他的第—部诗集《西班牙和意大利的故事》收进了《波蒂亚》、《堂.巴埃兹》、《火中取栗》、《玛尔多舒》和12首短诗。该诗集完全符合浪漫主义的美学要求：有离奇的清节、绚丽多彩的描写和感情丰富的性格。但是，对某些传统的浪漫主义情调的嘲讽(这在《月光下的抒情诗》中表现得尤为突出)，对人物的狂热激情的渲染以及语气上的冷嘲热讽，都使《西班牙和意大利的故事》带有某种戏谑的成分。

他的第二部诗集(《坐着扶手椅观剧》里的《纳莫娜》和《杯与唇》，反映出诗人开始对人生采取怀疑主义的态度。这一态度的转变是由他对七月革命的失望导致的。在《纳莫娜》中他还以讽刺的口吻揭露当时唐璜式的人物，保持着那种无忧无虑的戏谑口吻；但到了长诗《杯与唇》中，他的调子却是阴沉忧郁的了。自此，缪塞的悲观主义隋绪愈演愈烈，他在现实中看不到任何可以改变现状的力量，这一点在他随后问世的长诗《劳拉》中明确地反映出来。

缪塞诗歌中的杰作是他的那四首《夜歌》。在这几首优秀的浪漫主义抒隋作品中，我们看到了_个孤独的诗人形象，他只是在同缪斯的交谈中寻求安慰与支持。《夜歌》写得深刻热忱，读来极其真挚亲切。

缪塞不仅是一位诗人，还是一位剧作家。他的剧本文笔抒情而讥诮，剧中很少动作，完全依靠精彩的对白；对人物一针见血的心理刻画，给他的剧作增添了不少风采。他的第一个剧本名为《威尼斯之夜》。随后，他又写了一些正剧、喜剧和格言剧，其中最优秀的剧作有：《安德烈.德-萨尔多》、《玛丽安娜的任性》、《芳达齐奥》、《勿以爱情为戏》、《洛朗扎奇奥》等。

作为小说家的缪塞，除几部短篇外，只有一部自传体式的长篇《一个世纪儿的忏悔》。在这部小说中，缪塞的基本主题似乎得到了充分的体现：一个沾染悲观主义情绪、缺乏理想和行动决心的青年的悲剧。这一主题是许多浪漫主义文学作品的中心，但在缪塞之前谁都未曾如此直率和公开地把它和当时的社会悲剧联系在一起。这部小说尽管是以主人公忏悔的抒情形式写的，但是通过它，缪塞仍然成功地概括了欧洲社会发展中的整整一个时代。赫尔岑曾指出《一个世纪儿的忏悔》作为自己所处时代真实文献的可靠性，他提到19世纪30年代的年轻一代在资本主义欧洲的命运时写道：“在现代的欧洲，没有青春，也没有青年……有的只是自身的表白。譬如缪塞的《一个世纪儿的忏悔》和诗歌……”《缪塞传》的作者通过缪塞生活中的点点滴滴、方方面面，特别是通过他的诗歌、喜剧、小说，向我们展示了这个花花公子、这个世纪儿的一生。

与此同时，也使我们了解了与他同时代的那些著名作家——维克多-雨果、拉马丁、维尼、梅里美、福楼拜、巴尔扎克、乔治.桑等文学大师的情况，以及19世纪上半叶法国社会的腐朽面貌。

2004年春

　　本书的作者弗朗克.莱斯特兰冈是里尔大学的法国文学教授，是研究16世纪的专家，该书是他初次涉猎浪漫主义。他浓墨重彩地以洋洋洒洒五十多万言的篇幅，通过缪塞生活中的点点滴滴、方方面面，特别是通过他的诗歌、喜剧、小说，向我们展示了这个花花公子、这个世纪儿的一生。