许姬传七十年见闻录

前言

戊戌变法侧记徐仅叟传略

徐氏家世

徐致靖折保康梁谭黄张的经过

康有为与保国会

徐致靖密保袁世凯的悔恨

狱中生活

徐仁铸《颁发湘士诫条》的卓识

附：徐振柴的经历

《孤臣吟》书后

徐致靖死刑改判绞监候的实况

庚子后徐家二三事

不愿做遗老谱写《懊恼歌》

附：《春农曲》

徐仅叟对昆曲的造诣

附：《柳毅传书》和《楚凤烈》

徐仅叟谈《红楼梦》

劫后重逢抱头痛哭

附：李岳瑞评光绪帝

京剧与清官的关系

[御制朱奴儿]

慈禧骂光绪是夜猫子

溥侗、载涛精通戏曲表演

无面目见江东父老

小凤仙口述蔡锷脱险的经过

附：关于蔡松坡历史点滴

戊戌维新党人参与倒袁

康有为西湖听昆曲

函劝康有为不要参加宣统复辟

附录：《凌霄汉阁自白》

谭鑫培传略

谭鑫培的艺术道路

升平署的职权

附一：孙菊仙的表演艺术及其他

附二：汪桂芬二三事

谭派的影响

少年时坎坷遭遇奋发自强

程长庚识拔是转折点

陈彦衡对谭鑫培的评价

陈彦衡与谭鑫培的龃龉

附一：一桩扶危济困的故事

附二：梅兰芳和谭鑫培第一次合演

谭鑫培的影片、蜡筒、唱片

我从陈彦衡学谭派唱腔

我和几位名琴师的往还

为我登台伴奏的两位琴师

唱戏与教戏的矛盾徐兰沅对谭鑫培的评价

谭富英论谭鑫培

精雕细刻的《空城计》人帖与出帖

诸葛武侯弹琴退仲达论

附：有关《空城计》《杨家将》《霸王别姬》的几点考证

京剧从竞争比较中提高

徐仁镜与谭鑫培斗蛐蛐

梅边锁记

前言

《许姬传七十年见闻录》包括《戊戌变法侧记》、《谭鑫培的艺术道路》、《梅边琐记》三种内容。

每个人写一本书都有他的目的，我写《戊戌变法侧记》，是追叙徐氏在政变时，家破人亡的惨痛遭遇。

我幼年从外祖徐子静(致靖、晚年字仅叟)先生读书，我的一点知识是受徐氏教育得来的。

由于外祖是戊戌变法时疏荐康有为、梁启超、谭嗣同、黄遵宪、张元济、袁世凯的大臣，酒后常谈戊戌政变往事，我在徐家见到不少直接参加这一重大历史事件的人物，我是根据亲身见闻写这本书的。

戊戌维新变法的前一年(丁酉)，我的大母舅徐研甫(仁铸)继江建霞(标)任湖南学政，和谭复生、梁任公、黄公度志同道合，推行新政，为维新派的中坚分子，但他于光绪二十六年(一九○○年)庚子八月忧愤逝世。我是庚子三月出生的，关于他的事迹，只能从先母、母舅、亲友、幕僚口中得其大略。

在多次动乱中，徐家的文献、手迹荡然无存，现在所引用的资料，除我自己保存的以外，多半是徐氏亲属供给的，我经过核对后，有所取舍，意在表达徐仅叟先生在戊戌维新变法、辛亥革命、云南起义、洪宪倒台、宣统复辟瓦解等一系列事件中的政治观点、思想倾向和对戏曲音韵的造诣；《红楼梦》评价的独特见解；徐研甫舅任湖南学政时推行新政的积极措施和以史学为纲的治学精神。这些就是我写这本书的目的。

写《谭鑫培的艺术道路》的动机出于爱好。我少年时曾观摩谭鑫培的演出，钻研他的唱片，又从陈彦衡先生学谭腔，他告诉我京剧的许多知识，谭派艺术的特点，辨别精粗美恶的方法。我还听到不少内外行对谭的评价，以及谭氏后人口述的轶事，王琴生兄告诉我，谭鑫培为营救某丛林和尚募款不足，再资以演出包银的义举。在回忆中综合各种资料，意在通过谭氏走过的艺术道路说明京剧的繁荣昌盛，与名演员的劳动创造是分不开的。

和谭鑫培同时期的孙菊仙、汪桂芬两大流派创始人，就见闻所及，也作了点滴介绍。

《梅边琐记》是一九五。年在上海《亦报》连载发表的，亡弟源来逝世后，从他被抄退回的遗物中，发现这份报纸，虽有少数缺页，但从中可以看到解放初期的思想认识、社会风貌，意在温故知新。那是随笔性质，三十年前旧事我已淡忘，现加按语，公诸同好。

本书写作时，发起人徐一士舅、言简斋表兄、源来弟均已逝世。言申夫表兄提供了第一手资料；朱季黄(家浯)兄通读了全稿，并据档案纠正了舛误；吴晓铃兄借我资料，为弄清吴瞿安(梅)先生在大姚县病殁时的情况，提出了可靠证据；冒效鲁兄对《徐仅叟谈红楼梦》一章补充了先德冒鹤亭先生的言行；戈宝权兄对书中涉及戈公振先生的部分作了订正；凌霄舅的儿子徐泽民表弟告诉我，他父亲在京师大学堂学的是土木工程，后因查勘长江大桥时，不适应气候而改为教书卖文；徐列表弟抄寄《凌霄汉阁自白》，并陆续供给凌霄、一士、勉甫舅的口述资料；徐培泽表弟寄来不少罕见的徐氏手迹，弥补了本书的疏阙；邹慧兰妹提供了我作词、叶仰曦兄制谱、她编舞共同创作《春农曲》的素材；曹大铁兄属题纪念其乡先辈翁松禅(同龢字叔平)老人逝世四十周年所作的《孤臣吟》，由此获悉翁叔平被黜乡居情状，以及先祖狷叟公(淮祥字子颂，戊戌年任昭文县令)照顾松禅老人的实况；郑逸梅兄赠我林暾谷(旭)、翁叔平、梁任公、袁世凯的手札，丰富了插图；《徐仁镜(莹甫)与谭鑫培斗蛐蛐》一章，由于南北词汇的不同，姚葆碹世兄提了意见；《谭鑫培的影片、蜡筒、唱片》一章，朱复同志对伪唱片提供了线索；黄君坦兄对词作典故代为诠释；在翻拍照片时，刘庆云、黄大江、李绍云同志助我完成了任务；此书经过多次增删修改，中华书局近代史编辑室的同志耐心地细致地作了校勘，就此一并致谢。

另外，堂妹许苹南系中华书局退休的老人，她对某些章节写了旧体诗，歌咏维新派的品德情操。

封面所刊“庚子生”朱文印，“许姬传八十后作”白文印乃著名印人陈巨来兄与门人程万合镌，巨来并刻边款，记其梗概：“程万世长为湖南宁乡文学大宗师子大仁丈之曾孙，近从余游，未二年即卓尔不群，它日未可限量。质之姬传吾兄当不以余言为河汉也。巨来补刻并志，时甲子元旦年正八十。”越十三日巨来兄以暴疾逝，二印刊诸书岢、以志纪念。

本书用四年时间写成，从起草到誊清，均一人经营，虽经多次修改核对，某些观点也许不够正确。最后以二语作结：岂能尽如人意，但求无愧我心。

一九八三年十二月许姬传时年八十有三

　　本书是许姬传的代表著，写此书的目的是追叙徐氏在政变时，家破人亡的惨痛遭遇。全书包括《戊戌变法侧记》、《谭鑫培的艺术道路》及《梅边琐记》三部分内容，记载了作者目见耳闻的重大历史事件，分析总结了谭鑫培的艺术成就，记录了京剧舞台艺术的发展演变及解放初期的社会风貌。　　本书包括《戊戌变法侧记》、《谭鑫培的艺术道路》及《梅边琐记》三部分内容，记载了作者目见耳闻的重大历史事件，分析总结了谭鑫培的艺术成就，记录了京剧舞台艺术的发展演变及解放初期的社会风貌，具有弥足珍贵的史料价值，作者信手写来，却又极具生活气息。【作者简介】　　许姬传(19001990)祖籍浙江海宁，生于苏州，出身书香世家。著名戏剧家、京剧史论家、梅派艺术研究专家。许姬传自幼跟随外祖读书习曲，诗书曲画都颇为精通。自三十年代初起，许姬传与梅兰芳合作，主要承担文墨工作，协助梅兰芳改编剧本，为梅兰芳记录整理了《舞台生活四十年》、《我的电影生活》，《东游记》、《梅兰芳文集》等著作。因其身世与爱好，许姬传与军政要人及戏曲界、书画界的众多名家都有交往。他勤奋好学，笔耕不辍，留下了有关历史事件、名人轶事、京昆艺术等方面的诸多著述。