20世纪的中国文学

一、“天崩地拆大时代”：文学踏入20世纪的门槛

二、“迎中国的文艺复兴”：五四新文化运动

三、“醒过来的人的真声音”：文学思潮和社团流派

四、从“呐喊”到“彷徨”：新文学巨子与他们的时代

五、“为着新兴的阶级”：从革命文学到左翼文学

六、后五四文学：30年代文学的多样化与丰收

七、“防空洞里的抒情诗”：战时文学格局

八、现代?民族?国家：时代聚焦与文学表述

九、“走到大众中间”：《讲话》与解放区文学

十、“天地玄黄”：大变局时代的作家分化与文学选择

十一、“时间开始了”：新中国文学的奠基

十二、“放声歌唱”：讴歌的文学时代

十三、从“百家”到“一家”：文学一体化格局的稳固

十四、“记录一个时代”：共和国文学经典的形成

十五、“革命的终极想象”：地上和地下的“文革”文学

十六、“重温五四”：再叙启蒙话语和现代性想象

十七、“走向世界”：文学中的现代性迷思

十八、 “在新的崛起面前”：时代与个性的别样表达

十九、“非新即后”：世纪末的多元化写作景观

二十、“时代不同了”：文学消费和消费文学

从“20世纪中国文学”提出伊始，就含纳着一个学术动机，即消除文学史断代研究造成的隔阂，“打通”近、现、当代文学，把20世纪中国文学“作为一个不可分割的有机整体来把握”。自此而往，冠之以“20世纪中国文学”的各类著述可谓汗牛充栋，然而无论怎样“打通”，界限依然存在，《20世纪的中国文学》忝列其间，自然也不能免俗。事实上，作为一种延续已久、约定俗成的文学史分期，自然有其事实的和学理的依据，倘能知晓这些依据的合理性和局限性，也就没有更多的必要人为地加以“打通”了，焉知别立尺度又岂能消除所有的局限呢？况且对于行内人而言，近、现、当代的分期已内在于心，即便目录上不作标示，一看内容也便能明了。因此《20世纪的中国文学》虽冠名《20世纪的中国文学》，却不以“打通”为己任；能循着“启蒙一革命”的文学之主脉，参核其要略，徜徉其周边，勾勒其兴衰，张扬吾兴趣，这也就是我们所能做的了。