解码法国电影大师

奥利维亚·阿萨亚斯

法国导演，中国女婿

摇滚爱之旅——《迷乱》

吸血鬼1995——《伊尔玛·维普》

台湾来的人——《HHH：侯孝贤的肖像》

男性的蜕变——《八月末，九月初》

无所畏惧的电影——《魔鬼情人》

在漂泊中沉淀——《清洁》

多元化的电影观念及个人喜好

作为电影作家的阿萨亚斯

东方情结

“我能听到吉他声”

雷奥·卡拉克斯

朝着光束前进就是一种经历

当男孩遇到女孩——《当男孩遇上女孩》

没有爱，毋宁死——《坏血》

恋之残酷——《新桥恋人》

皮埃尔，或暖昧的关系——《宝拉一X》

“新巴洛克”时代

黑白魅影

STBO

不要太早说出你的梦

句子

没有爱情，没有电影

弗朗索瓦·奥宗

1967～未来：我们坚持的只是电影

死亡影像——《小死》

成人童话——《犯罪情人》

沙之下的幻觉——《沙之下》

致法国电影的情书——《八美干娇》

伊甸不再——《5×2》

凝练之美

I122Queer

暴力与性感

幽闭或自然

新“七宗罪”

《解码法国电影大师：在“情迷法兰西”坐标上的三个表述》中您将看到法国电影大师的传记，和他们为之献身的电影。阿萨亚斯的位置应该是在巴黎街头某个嗜杂的咖啡馆中，他的耳畔回响着嘈杂的摇滚乐，并精力充沛地拿着世界地图，寻找他下部电影的主人公一种崭新的、全然主观的视线看待曾经只属于他一个人的巴黎（我们或许可以感伤、浪漫地说，那是前辈让·维果的老灵魂从塞纳河底浮上水面，化身为半个世纪后的另外一位少年才俊）……奥宗则像一个游荡在郊区田梗间的孩子，老师们总会评价他学习不扎实、太多小聪明却又不得不感叹他的好成绩——于是他也懒得多想，自顾自地走在铁轨上，并不太在意路标与方向……
　　他们各自奔跑的速度、姿态、轨迹、方向也全然不同，就像是生长于同一株大树上四向蔓延的枝丫，有几枝迎风招展、乐于面向骄阳，有几枝习惯躲在背阴处，安静地聆听树叶和轻风的私语低吟……唯一无法避免的就是这株大树生长的土地叫“法兰西”……
　　从某种意义上讲，情迷法兰西，就是迷恋电影本身，不管这迷恋来自影迷们还是电影导演，可以是法国导演在自己土地上拍摄电影的复杂情感，也可以是影迷们对法国电影及其电影大师的无限热爱。

《解码法国电影大师：在“情迷法兰西”坐标上的三个表述》是系列一本，在文化大繁荣、大发展的当今中国，电影已成为人们文化生活中不可缺少的一部分。电影被分为两大类别，即作为艺术的电影和作为商品的电影。
　　可是我们也看到，电影被极度市场化，以好莱坞为代表的作为商品的电影占据着我们的电影院，而作为艺术的电影作品越来越被边缘化，具有艺术价值的电影作品生存空间日益缩小，人们已习惯于电影只是商品而不是艺术。这种现象是不平衡的，对电影艺术的发展也是不健康的。所以，普及电影艺术显得尤为重要。
　　鉴于此，中国画报出版社推出“电影图书馆”丛书，旨在向大众普及电影艺术，让人们更多地了解作为艺术的电影，为促进电影艺术的健康发展，贡献我们的一些力量。
　　“电影图书馆”丛书分三部分内容：解码当代电影大师，介绍他们的电影艺术创作经历以及他们的电影艺术作品；介绍作为纯艺术的类型电影作品；介绍人们喜爱的明星和他们主演的电影。