大学诗词写作教程

序

序二

第一编总论

第一章诗人与诗心

诗经并非三代之民歌，而是贵族创制诗国的辉煌是士大夫创造出来的学习诗词就是要继承中国古代士大夫高贵的人文精神与高雅的审美情趣高贵灵魂的三个基本特征什么是真正的诗

第二章器识与胸襟

情感是文艺创作的源泉，器识胸襟是文艺创作的根基胸襟就是诗人的主体意识、历史感与使命感民粹主义、专制主义：两种伪胸襟自由与权力的分野

第三章体性与门径

诗词体性的三个特征不涉理路，不落言筌穷理析义，须资象喻竞体空灵，余意不尽学诗的门径：先学五律，次学七律，次学七绝学诗词不可只盯唐宋，必须学习晚清

第二编诗说

第四章声韵与格律

什么是近体诗平上去入四声分辨方法教你十分钟掌握近体诗格律规则以外的特例：近体诗的拗体

第五章五律作法一：炼句与字眼

诗不同于散文的句法特征语序错综、成分省略十字格与流水对最出彩的字：五言诗句字眼的安排

第六章五律作法二：对仗与谋篇

对仗的基本原则：宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华对仗的技巧五律的起承转合中间二联不是起传统所认为的承转作用一一中间二联的经营

第七章七律作法举隅

五言律诗和七言律诗在体性上的差别七言律诗不同于五言律诗的句法特点以杜甫《秋兴八首》为例，谈几种七律的章法

第八章绝句的作法：以渔洋七绝为例

绝句的起源古绝与近体绝五言绝句的作法从王渔洋七言绝句归纳出十二种作法

第九章五言古诗的作法

古体诗并非古代的自由诗近体诗产生后古体诗的平仄安排古体诗的用韵五古短制与长篇的体性五古短制的作法五古长篇的作法

第十章七言古诗的作法

七言古诗与七言歌行的区别七言歌行的作法长庆体、梅村体《秦妇吟》作法分析七言古诗的作法韩愈、李商隐七言古诗作法分析

第三编词说

第十一章填词概说

词的起源词与音乐的关系词调与词谱词的艺术风格不止于豪放婉约词不同于诗的四个特征

第十二章词的句法、韵位和炼句

长短句：词的基本句法尖头句：词的特殊句法词的用韵：转韵、协韵、短韵词用代字设色裱丽

第十三章词的用笔与章法

词的九种笔法词的起笔的写法词的上片的结法词的下片的结法词的过片的写法

第十四章常见词调作法举隅

柳永词的风格与作法张炎词的风格与作法吴文英词的风格与作法晏几道词的风格与作法

第十五章词的修辞与作风

如何选择词调八声甘州的作法满庭芳的作法蓦山溪的作法浣溪沙的作法临江仙的作法蝶恋花的作法菩萨蛮的作法减字木兰花的作法

第十六章檃括与寄托

檃括：化用诗语入词苏轼和周邦彦的例子寄托：用比兴的手法使词境更深苏轼《水调歌头》、《蝶恋花》辛弃疾《摸鱼儿》、《汉宫春》王沂孙《齐天乐》姜夔《暗香》、《疏影》张炎《解连环》蒋春霖《踏莎行》

第四编结语

第十七章诗词的当代命运

诗词的定义诗词能否用白话诗词能否用今声今韵诗词可以不用典鸣什么才是真正的时代气息鲁迅、陈独秀、陈寅恪、丁宁的例子新诗与诗词：民族诗歌的两条路径

附录一：入声字表

附录二：近体诗十六式

附录三：词范

附录四：诗词写作工具书提要

　　本书是原北大中文系主任费振刚，清华中文系教授蓝棣之，香港中文大学教授黄坤尧，诗坛泰斗李汝伦、刘梦芙力荐之佳作，书中所讲的章法技巧非常实用。本书告诉你诗之为物何如，什么才算好诗，好在何处。书中不仅说了作诗之法，更说了做人之度。还涉及史论、美学、哲学等方面知识。【作者简介】　　徐晋如，1976年生，江苏盐城人。诗人、学者。先后就读于清华、北大，现为中山大学古典文献学博士生。研究领域涉及儒家政治学、诗词创作学、京剧学诸方面。著有政治哲学文集《人苏世北大第一保守派思想文录》、诗集《胡马集》等。其诗功力宏深，慷慨悲凉，李慎之先生评为“字藏珠玑，笔带风雷”，青年思想家余杰认为是当代旧体诗词写得最好的人。