丹青国手

高岩积翠

湖光山色

山带螺青雨后

宾虹意象

黄山印象

江边所见

江波摇我影

孤村春水生

舟楫浪前轻

采莲

洪谷幽居

焦墨写家山

隐隐隔千里

烟云叠嶂

山静瀑声喧

湖畔人家

秋水闲钓

微山湖畔所见

黄山纪游

山家在翠微

岭上多白云

山家

清林翠壁看无厌

仁者乐山

一片江南水墨图

疏林淡山

高山悬瀑

十里闻春雷

湖天清晓

山水清音

江南可采莲

归帆

山居

水曲山偎四五家

访友图

秋江

山中宿雨

玉宇秋无云

微山湖纪游

日破云涛万里红

渔家闲话

秋溪垂钓

松韵泉声

夜雨洗山骨

山家映红霞

借宾翁法

深山论道

扬帆

观瀑

观瀑亭

春风

溪山千里

松泉图

在我的印象里，汪平是那种沉静如水的人，他内敛、蕴蓄，在一个喧嚣和骚动的年代里，他始终保持着一种对“非我”的静观和远离的姿态。对于纷纭万象的当代艺术思潮，尤其是那些与自己的气质修为相悖的，他不是以一种愤青的姿态去蹈藉或斗争，而是选择一种温润的妥协。他能在自己的笔墨天地里、在自然与创造之间，一直温婉地行走，他的脚印孤单但清晰，他固执地守望着自我，守望着自己的直觉，守望着自己的内心，守望着清冷的砚池和那只秃笔，却也由此成就了属于汪平自己的一番艺术气象。
没有比一个画家更能切肤地体验到近三十年来中国艺术思潮嬗变带来的冲击与困惑。我们看到，有的画家便在这种眩目的潮流中迷失了自己，他们天真地以为，只要自己的作品贴上一个前卫或先锋的标签，便可以与马蒂斯、毕加索或米罗为邻了，结果他们被现代和传统同时抛弃，成为游离于艺术本质之外的某种视觉的幻象。