西方音乐史

第一章西方古代音乐文化

第一节音乐的起源

第二节原始社会的音乐

第三节古希腊音乐

第四节古罗马音乐

第二章中世纪欧洲的音乐文化

第一节中世纪早期的基督教音乐

第二节格里哥利圣咏

第三节天主教礼拜仪式弥撒与弥撒曲

第四节教会复调音乐

第五节中世纪世俗音乐

第六节音乐理论

第三章文艺复兴时期的音乐文化

第一节新艺术

第二节十五十六世纪复调音乐发展特点

第三节英国复调乐派

第四节勃艮第乐派.佛兰德乐派(或称尼德兰乐派)

第五节威尼斯乐派

第六节新教圣咏和宗教音乐改革

第七节音乐理论

第八节乐器与器乐

第四章十七世纪至十八世纪上半叶欧洲的音乐文化

第一节欧洲歌剧诞生与佛罗伦萨歌剧

第二节蒙特威尔第与威尼斯歌剧

第三节那不勒斯歌剧与正歌剧的确立

第四节吕利与法国歌剧

第五节珀塞尔与英国歌剧

第六节德国歌剧与赖因哈德.凯泽

第七节大型声乐体载清唱剧与康塔塔的发展

第八节器乐发展与器乐流派

第九节约翰.塞巴斯蒂安.巴赫

第十节格奥尔格.弗里德里克.亨德尔

第五章十八世纪下半叶至十九世纪初欧洲的音乐文化

第一节喜歌剧的兴起和发展

第二节格鲁克的歌剧改革

第三节古典奏鸣曲及交响曲的成型和发展

第四节维也纳古典乐派

第五节弗朗茨.约瑟夫.海顿

第六节沃尔夫冈.阿玛多伊斯.莫扎特

第七节路德维希.凡.贝多芬

第六章十九世纪欧洲的浪漫主义音乐

第一节浪漫主义音乐的美学思想及特征

第二节弗朗茨.彼得.舒伯特

第三节卡尔.马里亚.恩斯特.冯.韦伯

第四节雅各布.路德维希.弗利克斯.门德尔松

第五节罗伯特.舒曼

第六节路易.埃克托尔.柏辽兹

第七节肖邦与波兰音乐

第八节李斯特与匈牙利音乐

第七章十九世纪下半叶欧美音乐和民族乐派

第一节奥地利的轻音乐和约翰.斯特劳斯

第二节理查德.瓦格纳及其歌剧改革

第三节约翰内斯.勃拉姆斯

第四节意大利歌剧的复兴及发展

第五节法国音乐

第六节俄罗斯音乐

第七节捷克音乐

第八节西班牙音乐和阿尔贝尼斯

第九节北欧音乐和格里格

第八章十九世纪末至二十世纪上半叶西方现代音乐

第一节晚期浪漫主义音乐

第二节真实主义歌剧

第三节印象派音乐与克洛德.阿希尔.德彪西

第四节表现主义音乐和序列音乐

第五节新即物主义音乐与保罗.兴德米特

第六节新古典主义音乐与伊戈尔.斯特拉文斯基

第七节偶然音乐和微分音派

第九章二十世纪走向多元化发展的现代音乐(上)

第一节法国音乐

一．加布里埃尔.福雷

二．埃里克.萨蒂与“六人团”

三．阿瑟.奥涅格

四．达利乌斯.米约

五．弗朗西期.普朗克

六．“法兰西青年”小组与奥利维埃.梅西安

第二节英国音乐

一．爱德华.埃尔加

二．沃恩.拉尔夫.威廉期

三．古斯塔夫.霍尔斯特

四．弗雷德里克.戴留斯

五．迈克尔.肯普.蒂皮特

六．爱德华.本杰明.布里顿

第三节科技时代的现代音乐

一．具体音乐

二．空间音乐

三．环境音乐

四．概念音乐

五．拼贴音乐

六．简约派音乐

七．电子音乐

第十章二十世纪走向多元化发展的现代音乐(下)

第一节东欧音乐

一．捷克音乐与莱奥什.亚纳切克

二．匈牙利音乐与贝拉.巴托克

三．佐尔坦.科达伊

四．罗马尼亚音乐与乔治.埃内斯库

第二节苏联音乐

一．苏联音乐的发展

二．谢尔盖.普罗科菲耶夫

三．德米特里.肖斯塔科维奇

第三节美国音乐

一．美国音乐的发展

二．爱德华.麦克道尔

三．查尔斯.艾夫斯

四．乔治.格什温

五．阿伦.科普兰

六．美国电影音乐

七．美国爵士乐和流行音乐

后记

　　作为人类文化历史的一部分，西方音乐的滋生、进化、演绎、流传、延续，始终包括着创作、表演(出版)和欣赏(评论)三个不可分离的相互联系的进程，涉及社会时代背景、文艺思潮、演出方式、活动场所、歌唱与演奏技艺、乐器制造、乐律制度、理论体系和音乐教育各个方面。十六世纪以来，文艺复兴的延续、宗教改革的扩展、启蒙思想运动的影响、民族意识的觉醒、各种美学理论与文艺思潮的勃兴，在欧美音乐领域引发各种流派，形成错综复杂的西方音乐历史。【作者简介】　　黄腾鹏广东顺德人，1934年12月生。中国音乐家协会会员、中国音协西方音乐学会理事、上海音乐学院校友会理事、西北师范大学音乐系教授。1955年毕业于北京师范大学音乐系，1956年至1957年在上海音乐学院作曲理论系进修。在甘肃高校任教五十年，主要从事西方音乐史、音乐作品分析、艺术理论教学及研究。上世纪80年代以来，发表有关音乐史论和音乐评论30余篇，其中《音乐特性与音乐形象》、《值得深省的历史经验》、《中国艺术歌曲的审美特征及价值》等文章，影响广泛。《西方音乐史》一书，曾获甘肃省高等院校社会科学研究成果九五年度一等奖。