俄国“白银时代”文学概观

序 关于“白银时代”文学的定位及其内涵第一章 “白银时代”文学发展的历史风貌 一 引言 二 象征主义 三 阿克梅主义 四 未来主义第二章 “白银时代”文学的哲学美学理论及其渊源 一 俄国象征主义理论的国外渊源：叔本华和尼采对俄国象征派的影响 二 俄国象征主义理论的先驱者——符·索洛维约夫的宗教哲学和美学理论 三 俄国早期象征主义的哲学美学论著 四 勃留索夫早期的美学主张 五 年轻一代象征主义者的哲学美学思想 六 象征派哲学美学的基本范畴 七 阿克梅派的审美特征 八 未来派的“新创作原则”

序 关于“白银时代”文学的定位及其内涵第一章 “白银时代”文学发展的历史风貌 一 引言 二 象征主义 三 阿克梅主义 四 未来主义第二章 “白银时代”文学的哲学美学理论及其渊源 一 俄国象征主义理论的国外渊源：叔本华和尼采对俄国象征派的影响 二 俄国象征主义理论的先驱者——符·索洛维约夫的宗教哲学和美学理论 三 俄国早期象征主义的哲学美学论著 四 勃留索夫早期的美学主张 五 年轻一代象征主义者的哲学美学思想 六 象征派哲学美学的基本范畴 七 阿克梅派的审美特征 八 未来派的“新创作原则” 九 “白银时代”作家哲学美学理论的共同特征第三章 “白银时代”的文学创作 一 象征派作家的创作　　（一）符·索洛维约夫的诗歌　　（二）明斯基的诗歌　　（三）梅列日科夫斯基的诗歌　　（四）吉皮乌斯的诗歌和散文小说　　（五）安宁斯基的诗歌　　（六）索洛古勃的诗歌和小说　　（七）巴尔蒙特的诗歌　　（八）勃留索夫的诗歌和散文小说　　（九）勃洛克的诗歌　　（十）别雷的诗歌和散文小说 二 阿克梅派作家的创作　　（十一）古米廖夫的诗歌　　（十二）阿赫玛托娃的诗歌　　（十三）曼德尔施塔姆的诗歌 三 未来派作家的创作　　（十四）谢维里亚宁的诗歌　　（十五）赫列勃尼科夫的诗歌　　（十六）马雅可夫斯基的诗歌 四 诸流派和团体之外的诗人　　（十七）沃洛申和茨维塔耶娃的诗歌第四章 正确评价和接受“白银时代”文学 一 关于“白银时代”作家的创作实绩　　（一）对黑暗现实的“不接受”　　（二）对美和美好未来的执著追求　　（三）艺术思维的扩大　　（四）诗学手段的拓宽 二 关于“白银时代”作家的思想片面性和历史局限性　　（一）颓废主义情绪　　（二）神秘主义倾向　　（三）矫揉造作的文风 三 批判地接受“白银时代”的文学遗产后记俄文主要参考书目中文主要参考书目

19世纪末20世纪初的俄国文坛上，以象征主义为先导的现代主义文学(主要是诗歌)异军突起，获得了短暂的繁荣，后来被称为“白银时代”文学。这个时期涌现了一大批有才华的诗人(包括象征主义、阿克梅主义和未来主义诗人)，如索洛古勃、梅列日科夫斯基、勃留索夫、吉皮乌斯、巴尔蒙特、别雷、勃洛克、古米廖夫、阿赫玛托娃、曼德尔施塔姆、马雅可夫斯基等。他们是在俄国社会动荡、精神危机的特定时期里，以放荡不羁的反传统形式宣泄自己精神苦闷、生存窘迫感和世纪末情绪，寻觅神秘的彼岸、遥远过去的文化余韵和朦胧的神授的美学内蕴。他们创作了大量内容独特、形式新颖的抒情诗和叙事作品。这些作品从独特的角度反映了这个时期俄国的社会现实和精神状态，具有重要的认识意义和美学价值。但是，“白银时代”文学就其思想内容、美学原则、价值取向、艺术趣味、思维方式和表达手段而言，都是极其复杂、突兀的。例如，他们在拒绝旧世界的假、恶、丑的同时，却否弃了真和善，心灵中往往只留下了艺术和美：“唯有美能拯救世界”。这就是他们建构其整个美学体系——唯美主义(或称艺术至上主义)的根源和依据。本书从“白银时代”这个术语的概念问题切入，依据各种可靠的第一手材料，阐明这一概念的时空界限及其基本内涵，然后通过对大量作家作品及其理论批评著作的分析研究，对这种文学的性质、功过得失、历史地位作出客观的科学的评价。同时，也指出了目前我国学术界存在的某些接受上的偏离。

本书从“白银时代”这个术语的概念问题切入，依据各种可靠的第一手材料，阐明这一概念的时空界限及其基本内涵，然后通过对大量作家作品及其理论批评著作的分析研究，对这种文学的性质、功过得失、历史地位作出客观的科学的评价。同时，也指出了目前我国学术界存在的某些接受上的偏离。