时光词场

醒来，自雨中(自序)

第一片少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。

记得绿罗裙，处处怜芳草。

等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书。

骑马倚斜桥，满楼红袖招。

日日思君不见君，共饮长江水。

瘦应缘此瘦，羞亦为郎羞。

娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。

第二片状年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

欲说还休，却道天凉好个秋。

细看诸处好，人人道：柳腰身。

旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

第三片而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

人不寐，将军白发征夫泪。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

欢然处，有膝前儿女，几上诗书。

不洒世间儿女泪，难堪亲友中年别。

世路如今已惯，此心到处悠然。

前言

我在大学的课堂让学生们发表自己的意见，有个陌生而充满热情的男生举起手，不吐不快的神情，我请他说说他的想法，这才发现，他是从大陆到台湾来的交换学生，特意来旁听我的课。看着那欢快的神态，听着那雀跃的语气，我不禁想起，过去这些年来，寻找到我的教室里，或是敲开我的研究室的那些，渡海而来的大陆读者。

“你的作品启发并安慰了我，只是，要在大陆找到你的新作品，真的很不容易。我们还得等多久呢？”我常在个人网页上看见简体字留言，令我感动，也觉得愧疚。曾经被启发或安慰过，便这样深深地记忆着，哪怕已经成长为一个不同的人。虽然要找新的作品这么不容易，却还是没有放弃，依然殷切地期盼并等待着。看来读者确实是仁慈的，不负责任的人是我呢。

这一次授权花城出版社印行的六部作品，《人间好时节》是未在大陆出版过的新书，与《爱情，诗流域》、《时光词场》成为一个较完整的系列，可以看出我将古典诗词与现代生活结合的感受和创新。许多把古典诗词视为畏途的孩子，也爱上了这种优雅含蓄而又余韵无穷的情感表现。许多忙碌奔波的成年人，也愿意抽出一点时间，读一首诗或一■词，验证自己的遭遇和经历，发觉自己从不是孤独的，那些道路早有人走过，并留下痕迹。

《不说话，只作伴》与《黄鱼听雷》也是从未授权出版过的简体版新书。《不说话，只作伴》原本的设定是女人对世界与情感的观照，有些慧黠与豁达，也有坚持与细腻，没想到许多男性读者告诉我，他们很爱这本书，喜欢那种对自己说话，与自己作伴的感觉。至于《黄鱼听雷》，则是我的饮食与成长经验，我相信每个人的生命状况，与他从小的饮食方式绝对有关。我的父亲与母亲都来自黄河流域，他们的味蕾犹存着中原的烟尘风沙，因此，诞生在南方岛屿的我，便在南北结合中书写自己的饮膳手札。至于短篇小说集《笑拈梅花》，也是头一次以完整的方式整本出版，可以见出青春年代的我对于文学与感情的信仰。

每次看见大陆读者的询问，我总是惆怅无言。其实，在梦中有时会梦见自己置身在广州或是上海，北京或是武汉，仿佛是十年前去宣传新书的场景，在书店或者校同里，读者依旧热情温柔注视着我：“这些年来，你都在做什么呢？”我有些腼腆，非常认真而真诚地说：“我还在书写的道路上，虽然看不见终点，但，我依然在路上。”

如果从这样的梦中醒来，总令我感到幸福。

张曼娟

　　张曼娟继《爱情，诗流域》之后，第二本结合现代小说与古典诗词的作品。　　以现代爱情故事诠释中国古诗精义的《爱情，诗流域》出版后，获得读者热烈的回响。《时光词场》作为同系列的第二本作品，在形式上沿袭前一本，内容格局上则有更宽广的突破。　　本书精选各朝代精华词作18篇，包括有苏轼、李清照、辛弃疾等著名词人作品。题材上包罗了人生各进程的际遇与心境；以三部分──少年、中年、老年呈现，深入人生的种种悲欢苦乐。张曼娟以其最擅长的短篇小说呼应每一首词作的深刻内涵意蕴，并就其长期浸淫中国古典文学的独特视野，解析原作的时空背景与内容。【作者简介】　　张曼娟，从小就怪怪的，却一点也不妖。长大后还是怪怪的偶尔有点妖。这妖自己并不觉得却能魅惑人。最喜欢的其实是被魅惑的自己，只是这几率太低。想要炙烈的爱人或者被爱，理智是无用的。非得有些妖气。人在做爱时最为妖媚；人在恋爱时法力无边。　　创作二十年，用最擅长的短篇小说，释放了人们心底最深的欲念与渴望，使用最古老秘语，召唤新品种妖物。