篆书技法四十二例

总说 篆书源流及技法要领第1例 起笔和收笔第2例 中锋与侧锋第3例 提按第4例 平移、平转与翻绞第5例 圆折与方折第6例 笔势与节奏第7例 线的长度第8例 线的形状第9例 线的肌理第10例 线的力点第11例 线的位置第12例 线的方向第13例 线的韵律第14例 单字的重心平稳、莓右对称

总说 篆书源流及技法要领第1例 起笔和收笔第2例 中锋与侧锋第3例 提按第4例 平移、平转与翻绞第5例 圆折与方折第6例 笔势与节奏第7例 线的长度第8例 线的形状第9例 线的肌理第10例 线的力点第11例 线的位置第12例 线的方向第13例 线的韵律第14例 单字的重心平稳、莓右对称第15例 单字的体态修长、主次对比第16例 单字的粗细、收放对比和穿插避让第17例 单字的参差错落、点画呼应和八面拱心第18例 单字的各尽其势、计白当黑第19例 结字——甲骨文第20例 结字——金文第21例 结字——《石鼓文》第22例 结字——《峄山刻石》第23例 结字——《泰山刻石》第24例 结字——邓石如小篆第25例 结字比较——甲骨文与小篆第26例 结字比较——大篆与小篆第27例 结字比较——甲骨文与金文第28例 笔势连接第29例 体势连接第30例 奇异连接——甲骨文第31例 平面的扩张第32例 点、线、面的构成第33例 外接多边形第34例 字内空间和字外空间第35例 空间运动形式——中轴线的摆动第36例 空间的分割与平衡第37例 无纵行无横列第38例 有纵行无横列第39例 有纵行有横列第40例 统一第41例 特异第42例 墨分五彩

现在市场上的书法技法类图书可谓铺天盖地。大凡选择一帖，以笔法、结构等分类分析，或名1 00解，或名30天速成等等，不一而足，其内容或曲解古人而为伪技法，或重细枝末节而过于繁琐不可操作。所以，此类图书之作用可谓能领初学者入书法之门，而其使人误入技法之歧途则罪莫大焉。 本丛书《书法技法讲坛>力避上述技法类图书的弊端，以期还原古代书法技法的本真。本丛书以具有一定基础的书法爱好者：专业学生和教师为读者对象，取中端定位，在撰写和编辑过程中希望达到以下特点和优势。 一、宏观性、客观性、综合性、比较性。本丛书将写作的思路放在书法史的大环境中，每种书体选择书法史上不同时代不同书法家的有代表性的作品lo种，以它们为范例展开比较、分析和综合。立足宏观技法，避免细枝末节，以期通过图片直接客观地反映书法技法的真实状态。 二、以点带面。每种书体在不同的时代和不同的书法家手上，技法会有不同的表达。比如平正，楷书中的、《张黑女墓志》和欧阳询的《九成宫》、颜真卿的、赵孟烦的《三门记>皆符合此审美特征，然而其审美内涵却又有差别。耐匕如方笔， 三、以图例说话。本丛书的客观性展示重要的一点就是以图例说话，而作者的简明扼要的解说旨在抛砖引玉，对特定技法更多的理解在于读者读懂图例。所以本丛书图例的编辑力求使读者可以直接进行比较和综合等思维活动。本丛书将图例以分类表格的形式呈现出来，让读者一目了然，省却读者需整理而费的时间。 本丛书先出5本，分别按篆、隶、楷、行、草5种书体分类。每种书体的技法数量不作硬性的统一规定，而是根据实际情况，行其所当行，止其所当止。所以每种书体成册的印张数也以行文来定，并不整齐划一。 本丛书历时两年打造，寄托了作者和编者的愿望，即以我们严肃细致的工作态度为读者朋友提供书法技法锤炼和提升的阶梯。

历时2年，专业打造，6000幅图全景展现，历代书法技法。