悲鸿往事录

当年西方传入一种叫做“反英雄”的手法，即：明明是英雄，而专说他有多软弱、多窝囊，英雄变成了供捏的软柿子。这种曲笔能否为作者借来一用？夹了这些私货能减弱一些伟人的光圈，使之更符合一个常人的人之本性吗？作者另外一个愿望是：这篇励志性质的故事，应该朝人性的深度开掘。因此作者宁可相信：文人墨客的宿醉比励志更具备现世的实在意义。花前月下、鸳鸯蝴蝶或许是海派精髓之一面，由此产生的大俗大雅。远比单单一句“反封建”更富于入世的美学上的价值。作者以为唯儿女情长能使悲鸿先生的艺术造诣达到清辉；唯颓唐、沉沦才有亢奋的后续之力，并完成一代宗师的大业。那一点寄人篱下时的攀附权贵之想算得了什么，它不能丧了伟人的志。也不能灭了我们对伟人的敬。作者并设想：在表现伟人生涯的作品里，不妨来一点潘金莲、西门庆式的力度——可惜当年不能走得太远。
作者的这些不无偏颇之论及价值观，但求能描绘出一个直见性命、泼刺生辉的悲鸿先生的原型来，也希望得到法家们的认可。
作者以西洋明暗之法，又水渍墨韵地完成了这篇故事，实有追摹悲鸿宗师之意。引本人另文中一段：“水墨画，无论在中国传统技法，或者欧洲美术中以水作媒介的单色绘画里，均能找到同类。作者国自明代以降趋向成熟的。没骨画法，在薄如蝉翼的纸张、绢本之上纵情挥洒，控法度于内里：在西洋绘画中历来的垩笔淡彩，羽管笔加墨水等画法，水墨画均可谓与这中西二法具有血缘关系的两栖画种……”当某次得机遇，审察任伯年先生大型绢画的一处局部时，其水墨的用法，竟具抽象意味，竞与西洋绘画中最上乘的笔意同于一辙，令作者叹为观止。
如今吉林美术出版社的鄂俊大总编，注目于20世纪七八十年代的连环画创作，并以“经典连环画”系列命之，拙作有幸入选实属荣幸。

《悲鸿往事录》以漫画的形式描绘出一个直见性命、泼刺生辉的悲鸿先生的原型来。作者以西洋明暗之法，又水渍墨韵地完成了这篇故事，实有追摹悲鸿宗师之意。引本人另文中一段：“水墨画，无论在中国传统技法，或者欧洲美术中以水作媒介的单色绘画里，均能找到同类。作者国自明代以降趋向成熟的。没骨画法，在薄如蝉翼的纸张、绢本之上纵情挥洒，控法度于内里：在西洋绘画中历来的垩笔淡彩，羽管笔加墨水等画法，水墨画均可谓与这中西二法具有血缘关系的两栖画种……”当某次得机遇，审察任伯年先生大型绢画的一处局部时，其水墨的用法，竟具抽象意味，竞与西洋绘画中最上乘的笔意同于一辙，令作者叹为观止。