戏剧的限度与张力

导言

上篇 新解读《原野》：故事变了一个演法

一 我要把故事变一个演法

二 重返《原野》建组现场

三 重返《原野》排练现场

四 第一幕：排练要灵动，要想办法深入下去

五 第二幕：“让观众看到角色的内心世界。不能只靠表演”

六 第三幕：“把人性的真实还给每一个角色”

七 评论：《原野》竟是这样的好（童道明）

附 英文版《原野》赴美公演观众好奇陶俑巫蛊

中篇 新解读《雷雨》：新面目，经过一番怎样的煅烧

一 开门见山：建组会的导演阐述

二 《雷雨》之新面目，经过一番怎样的删改

三 人物形象的位移与重塑

四 经典场面的再解读

导言

上篇  新解读《原野》：故事变了一个演法

一  我要把故事变一个演法

二  重返《原野》建组现场

三  重返《原野》排练现场

四  第一幕：排练要灵动，要想办法深入下去

五  第二幕：“让观众看到角色的内心世界。不能只靠表演”

六  第三幕：“把人性的真实还给每一个角色”

七  评论：《原野》竟是这样的好（童道明）

附  英文版《原野》赴美公演观众好奇陶俑巫蛊

中篇  新解读《雷雨》：新面目，经过一番怎样的煅烧

一  开门见山：建组会的导演阐述

二  《雷雨》之新面目，经过一番怎样的删改

三  人物形象的位移与重塑

四  经典场面的再解读

五  评论：富于创新的新世纪版《雷雨》

下篇  新解读《日出》：从“陈白露之死”演起

一  新解读：《日出》之“日出”到底指的是什么

二  新叙事：来自“倒是白露看得穿”

三  新样式：“用人物筑成一个金字塔，把陈白露推到塔尖上”

四  寻找《日出》的审美样式。从避谈主义开始

五  排演后记：一出戏的“腰”要壮

六  评论：一次崭新辉煌的“日出”（解玺章）

七  评论：王延松执导曹禺三部曲的启示（田本相）

附录一  话剧《原野》（新解读版）

附录二  话剧《雷雨》（新解读版）

附录三  话剧《日出》（新解读版）

附录四  王延松创作年表

后记

曹禺先生的剧作已经成为现代戏剧的不朽经典。对其剧作的改编排演几乎贯穿了现代戏剧发展的始终，并成为中国戏剧发展中重要组成部分。2006年、2007和2008年，王延松全新解读并执导了“曹禺三部曲”：《原野》（天津人民艺术2006年演出）、《雷雨》（上海戏剧学院2007年演出）、《日出》（总政话剧团2008年演出），在京津沪、台湾、澳门以及韩国、美国连续上演，并以“新解读、新叙事、新样式”的标志性戏剧现象，引起观众和研究学者的广泛关注与研讨。其中曹禺研究专家田本相先生的评价颇具代表性，他指出，王延松这三部导演作品“真正打破了曹禺戏剧演出的陈旧模式……标志着曹禺演剧史上一个新的阶段，我称作是曹禺剧作的审美现代性的舞台展示的新阶段。”《戏剧的限度与张力：新解读曹禺三部曲导演文稿》是王延松对曹禺这三部剧作“新解读、新叙事、新样式”具体创作流程的系统梳理与独特审美经验的论述集成。主要内容有两方面：对曹禺剧作文本现代性的创新解读与阐释；戏剧舞台的审美创造。