中国近现代名家画集

真真切切情与意

丁观加的水墨山水

在山川写照中探奇

啊，江城

劈山图

太湖清雨

秋色

家乡一景

淡日披朝雾

蟠龙桥上雨花亭

水乡淡淡月

青青莆草

山的乐曲

黄岳飞雪

故乡

雁山村月

星江印象

细雨清染

小镇绿雨

风雨欲来

小河之歌

月下归

家在秋色中

河上飘香

江州渔帆（一）

江州渔帆（二）

渔帆远去

渔港印象

夜雨蒙蒙

运河岸边

暮色苍茫

正是水涨时

月下吟

汲江亭

水镇老屋

丕岑飞雪

家家都在水中央

水畔夜树

高原印象

黄河·高原

小桥连人家

小镇烟雨

雪韵

太湖美，美就美在太湖水

雪林

山不在高

山家雪

大江东去

暮韵

镇江三山之秋

冬晨

岁月悠悠

清晖图

茅山初雪

江村晴雪

磨盘人家

三峡一段

山村秋夜

江南诗情

大山呼喊

丁丑中秋前

水乡之夏

江雪渔泊

江南十月

丁丑二月

满天彩霞满湖歌

星江组画（一）

星江组画（二）

星江组画（三）

星江组画（四）

星江组画（五）

两棵树

草原八月

江滩秋韵

秋山秋水

己卯八月

江南三月

江南八月

山居图

舟在山中行

秋泉

十月江南

一河春水

夕阳满坡

山家晨雾

绿透江南

秋韵

绿满水乡

水乡行

旭日朝霞

水乡秋色

太湖之秋

绿夜细雨

云水浮动

山那边山

太湖月色

江滩入夜

山中人家

清寂

晨曦

秋水长流

春山新雨后

太行深秋

太行初秋

江滩清晓

小溪之歌

山村炊烟

山谷回音

朝晨

山谷清音

月色

晨谷幽鸣

大河之源

2001年元旦

小溪轻轻流

秋色从此来

江南诗情

湖色清清

山村暮韵

曙色

金色运河

滩涂之春

滩涂之秋

小桥连人家

古刹迎春

月下吟

晨渔

朝霞映山红

春雨后

春来江水

江滩清晨

……

丁观加常用印章

丁观加艺术年表

丁观加君在水墨画坛驰骋已逾半个世纪。经过长期的研习和探索，他在山水画领域建立了自己独特的面貌。他的画风平实中见功力，温和中露真情，写景中含诗意，兼有南方的秀美和北方的劲健，格调纯正，雅俗共赏。
　　观加生于江苏长江人海之口崇明岛，又长期工作在江南历史文化名城镇江。他任镇江中国画院院长的二十年间，在画院坐落的北固山中峰，可以鸟瞰滔滔长江水和来往穿梭的船只，对水有特别的感情。江南秀丽的自然景色，轮廓柔和的山峦，色彩丰富的田野，从小滋润了他的心灵，培育了他的性格。
　　观加善于在平凡的自然山水中发现美，虽然他的足迹遍及名山大川，可是他画中描写的多为看似平常的田野、河流、山丘、草地、渔舟……他用勾、勒、点、擦、皴、染等传统笔法墨法，结合西画的造型、满构图和光与色彩经验，写自然景色的生动，抒发自己的主观感受。他善于用墨，浓、淡、枯、涩，求其在变化中的美感；他敢于用色，有的作品以色彩为主，把色彩当作墨来使用，甚至在以一种单纯色彩作为主色调的画面中，用少许墨来点缀。有时墨与色相互调和，融为一体；有时色与墨相互辉映，相得益彰。为了使画面呈现丰富的墨与色彩的层次，墨中透色、色中透墨，以墨压色、以色压墨，或者以墨衬色、以色衬墨，都是他常用的手法。他如此钟情于色彩，一是由于他要表现春夏秋冬季节色彩分明的江南自然界的情调氛围，二是出于他对变革中国画语言的自觉。基于对中西绘画规律与原理相通，质材、手法虽不相同，但是可以相互沟通、借鉴，而不必泾渭分明的认识，他大胆吸收西画色彩用法，以增强水墨画的表现力。