黑泽明的电影

关于黑泽明

《姿三四郎》(1943年)

《姿三四郎》(续年)(1945年)

《最关》(1944年)

《踩虎尾的男人》(1945年)

《我于青春无悔》(1946年)

《美好星期天》(1947年)

《酩酊天使》(1948年)

《静静的决斗》(1949年)

《野犬》(1949年年)

《丑闻》(1950年)

《罗生门》(1950年)

《白痴》(1951年)

《生之欲》(1952年)

《七武士》(1954年)

《活人的记录》(1955年)

《蜘蛛巢城》(1957年)

《在底层》(1957年)

《隐藏的城堡》(1958年)

《坏蛋睡得最香》(1960年)

《保镖》(1961年)

《椿三十郎》(1962年)

《天国与地狱》(1963年)

《红胡子》(1965年)

《没有季节的小墟》(1970年)

《乌苏里江猎人》(1975年)

《影子武士》(1980年)

《乱》(1985年)

《梦》(19901年)

《八月狂想曲》(1991年)

《袅袅夕阳情》(1993年)

方法、技巧与风格

结束语

黑泽明电影作品目录

黑泽明编剧其他导演拍摄的剧本

黑泽明未拍成电影的剧本

后记

　　黑泽明被称为“电影天皇”，最初据说具有讽刺意义，指他在指挥现场的执著强横和专制独裁。到了后来则成了“彻头彻尾”的尊称。美国商业上最成功的导演斯蒂芬.斯皮尔伯格曾说：“黑泽明就是电影界的莎士比亚。”由衷表达了对大师的赞叹。　　日本“武士”化身的黑泽明在他五十年的电影生涯中共导演了31部影片，是第一个打破欧美垄断影展的亚洲电影人，他引导了整个五六十年代的国际电影艺术潮流，被誉为“东方的启示”。黑泽明最大的成就在于亚洲几代电影人都受到他的影响，正如著名导演张艺谋在美国《时代》上所评价的，“黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持自己的性格和风格”，黑泽明以88年的兢兢业业完成了自己的“东方启示录”。　　“一个人如果不在了，他的影子还会存在吗？”这是黑泽明电影中的一句话。黑泽明就是那个虽然离世但影子仍然存在的人。一个人离去而他的影子还在，那是因为在“形”与“影”之间，有“神”存在。　　在他之前，西方世界想到日本的时候，是富土山、艺妓和樱花。从他开始，西方世界想到日本的时候是黑泽明、新力和本田。他被称为“电影天皇”，据说最初具有讽刺意义，指他在指挥现场的执著强横和专制独裁。到了后来则成了彻头彻尾的尊称。他的作品引导了整个20世纪50～60年代的国际电影艺术潮流，是电影界的一座丰碑。他是第一个打破欧美垄断影展的亚洲电影人，被誉为“东方的启示”。【作者简介】　　唐纳德.里奇（DonaldRichie），1924年出生于美国，日本电影、文化专家。　　1947年，唐纳德.里奇随军来到日本东京。很快，他就对日本文化、特别是日本电影产生了浓厚的兴趣，并开始尝试写作影评。1948年，他相识了被誉为“日本电影教母”的川喜多夫人，两人在向西方世界介绍和推广日本电影的过程中，结下了长期而深厚的友情。也正是通过她的介绍，里奇结识了当时名满日本影坛的电影大师小津安二郎。　　自1953年起，唐纳德.里奇定期为《日本时报》撰写影评。1959年，他出版了《日本电影：艺术与工业》，这也是第一部用英语介绍日本电影的专著。之后，里奇发表了大量介绍、论述日本电影及社会的专著与文章，开始了其长达半个多世纪的日本文化“情缘”。