纪录片

序第一章纪录观念与手法的最初形成　第一节　早期非虚构电影的语言形态　第二节　纪录：作为一种叙事话语　第三节　纪录与搬演：作为原型的弗拉哈迪电影第二章纪录片的“影像论证”　第一节　“影像论证”与影像纪录　第二节　“影像论证”与纪录片的先锋性、思想性　　第三节　“影像论证”与蒙太奇第三章纪录片命名与格里尔逊模式　第一节纪录片命名及内涵特征　第二节　“格里尔逊模式”纪录片与解说方式第四章军用喇叭片：宣传与审美的共谋　第一节　军用喇叭片　第二节　军用喇叭片变奏曲　第三节　军用喇叭片的特性第五章“真实电影”、“直接电影”的在场与呈现　第一节　“真实电影”的理念与创作　第二节　“直接电影”的理念与创作　　第三节　“真实电影”与“直接电影”之比较第六章调查性纪录片及其社会与美学效应　第一节调查性纪录片的具体形态　第二节　调查性纪录片的特征及其表现　第三节　调查性纪录片的社会与美学效应第七章大众传播时代的纪实泛化　第一节　题材内容趋向丰富多样　第二节　表现形态日益创新多元　第三节　纪录与剧情类型界限逐渐模糊淡化第八章纪实、写意的糅合与探索　第一节栖居纪实的写意　第二节　淡化情节与强化抒情　第三节　外在浮现与内心雕刻　第四节　心物融合的意境第九章“新虚构”纪录片及其真实观　第一节　关于“非虚构”与“搬演”、“情景再现”和“重构”　　第二节　“新虚构”纪录片与后现代纪录片　第三节　“新虚构”纪录片真实观及合理性第十章观察与介入的当代融合　第一节　传统观察式纪录片的观察理念、表现与手法　第二节　当代观察式纪录片真实观与道德观　第三节　当代观察式纪录片的融合理念、表现与手法第十一章主流纪录与个人纪录的交叉互异　第一节　主流纪录的认同化与范式化　第二节　个人纪录的泛众化与艺术化参考文献

《纪录片：观念·手法与形态》，本书主要通过对世界纪录片主要历史进行重新回溯审视的方式来完成，但没有真正意义上通史写作那样的全面和严格。全书前10章内容基本上以主要纪录片大家及其代表作面世时间先后为叙述线索，各自发展历史区间除了确定一个相对的起始点外。【作者简介】倪祥保．男，l953年生．江苏常熟人，现任苏州大学凤凰传媒学院教授，博士生导师，苏州大学电影电视艺术研究所所长和戏剧影视学一级学科鞲头人，中国高教影视教育专业委员会理事，中国电影家协会会员和江苏电影家协会会员，中国电影评论学会会员，中国和江苏电视艺术家协会会员，长三角影视戏剧研究会和江苏传媒艺术研究会常务理事。曾主讲过《影视艺术基础》、《影视艺术学》、《中外影视美学思潮》、《艺术传播学》、《影视评论写作》、《纪泵片研究》、《苏州园林艺术》、《　　邵雯艳，女，l977年生，江苏鼹山人．戏剧影视文学博±。苏州大学文学院讲师。汉语国际教育专业硕士生导师，中国高教影视教育专业委员会费。主要研究方向为影视美学及昆曲艺术。出版专著有《华语电影与中国戏曲》，合著有《影视艺术基础》、《纪录片专题片概论》和《当代影视学》；在《中国电视》、《学术界》、《苏州大学学报》、《社会科学家》等学术期刊发表论文20余篇。作为项目组主要成员．曾参与多项国家和江苏省社科基金项目；两次获得江苏省广播电影电视研究奖三等奖、苏州市哲学社会科学优秀成果奖三等奖和苏州市新闻理论作品奖二等奖。