外国金美文

序

《枕草子》(四则)

清少纳言

《徒然草》(节选)

吉田兼好

《奥州小道》(节选)

松尾芭蕉

《怨歌》

杰弗里·乔叟

《谈美》

弗兰西斯·培根

《论革新》

弗兰西斯·培根

《论出版自由》(三则)

约翰·弥尔顿

《一个小小的建议》

乔纳森·斯威夫特

《自画像》

蒙田

《帕斯卡尔思想随笔》(两则)

帕斯卡尔!

《尼克和麻雀山》

亚历山大·赫尔岑

《子规的画》

夏目漱石

《面对自然的五分钟》(节选)

德富芦花

《伦敦的叫卖声》

阿狄生

《地狱箴言》

威廉·布莱克

《梦中的孩子》

兰姆

《我的水手舅舅》

玛丽·安·兰姆

《动物素描·马》

布丰

《一个孤独散步者的遐想》

卢梭

《袖珍神学》

霍尔巴赫

《圣彼埃尔岛》

夏多布里昂

《树林和草原》(节选)

伊万·屠格涅夫

《农夫玛列伊》

费奥多尔·陀思妥耶夫斯基

《我不能沉默》

列夫·托尔斯泰

《侏儒的话》(节选)

芥川龙之介

《虫声》

永井荷风

《英雄崇拜》

托马斯·卡莱尔

《勇气来源于“不合时宜”的偏执》

斯迈尔斯

《蚂蚁的内战》

米什莱

《西班牙来信：隆蒂诺的故事》

梅里美

《陌生人》

波德莱尔

《火光》

弗拉基米尔·柯罗连科

《落叶》(节选)

瓦·罗扎诺夫

《草原》(节选)

安东·契诃夫

《不合时宜的思想》(二则)

马克西姆·高尔基

《缺陷之美》

厨川白村

《山鸽》

志贺直哉

《阴翳礼赞》

谷崎润一郎

《我在美丽的日本》

川端康成

《关于爱情的沉思》

普吕多姆

《我控诉》

埃米尔·左拉

《艺术遗嘱》

罗丹

《重病的俄罗斯》

梅尼日科夫斯基

《安东诺夫卡苹果》

伊凡·蒲宁

《毒蛇的自白》

列昂尼德·安德列耶夫

《大自然的日历》(节选)

米·普里什文

《报春花》

壶井荣

《为什么我不是基督教徒》(节选)

伯特兰·亚瑟·威廉·罗素

《哲学家》

威廉·萨默塞特·毛姆

《秋》

马拉美

《帕斯捷尔纳克致里尔克》(一封作为跋

的信)

鲍里斯·帕斯捷尔纳克

《夜行的驿车》

康·帕乌斯托夫斯基

《吉·德·莫泊桑》

伊萨克·巴别尔

《听泉》

东山魁夷

《死》

黑泽明

《桑孩儿》

水上勉

《无知的乐趣》

林德

《一间自己的屋子》

弗·伍尔夫

《为薇依的序》

T-S艾略特

《冷冰冰的微笑》(节选)

儒勒·列那尔

《认识东方》(四则)

保尔·克洛代尔

《最后的炉火》

科莱特

《白天的星星》(节选)

奥·别尔戈利茨

《为人类的艺术》

亚历山大·索尔仁尼琴

《热血、辛劳、眼泪和汗水》(演讲)

丘吉尔

《与音乐做爱》

劳伦斯

《舒适》(节选)

奥·赫胥黎

《敬畏生命》

史怀泽

《植树的人》

让一季奥诺

《物象录》

蓬热

《谁知道兽的灵魂是下入地呢？》

尤瑟纳尔

《星星和小云杉》

维·阿斯塔菲耶夫

《一碗阳春面》

栗良平

《萤火虫》

安房直子

《永远站在鸡蛋一边》

村上春树

《射象》

乔治·奥威尔

《钟表的神秘心脏》

卡内蒂

《贝·加缪悼词》

萨特

《蒂巴萨的婚礼》

加缪

《酗酒》

杜拉斯

《山，注视》

勒·克莱齐奥

中国现代散文受俄罗斯、英、法和日本散文影响比较太，在文学观念上，俄罗斯的为人生的文学观念和高尔基“文学是人学”的主张受到中国不同时期作家的推崇和重视，几代人的俄苏文学情结还在我们的阅读和写作中发挥作用，而现代散文的概念和内涵是鲁迅和很多的作家借助日本和英法等国的随笔体、絮语体、谈话体散文建立的。鲁迅说：“到五四运动的时候，才又来了一个展开，散文小品的成功几乎在小说戏曲和诗歌之上。这之中，自然含着挣扎和战斗，但因为常常取法于英国的随笔（Essay）所以也带一点幽默和雍容；写法也有漂亮和、缜密的，这是为了对于旧文学的示威，在表示旧文学之自以为特长者，白话文学也并非做不到。”
　　可以说，散文文体的建立，我们是通过目本，借鉴英法等国的良规，发展了我们自己的散文文体。在文学观念上，我们受俄罗斯现实主义创作方法影响较大。基于这方面的原因，我们编选了这本《外国金美文》，主要关注日本、俄罗斯、英国、法国这四国的散文，容我分述之。