自我灵动的绽放

导论

第一章 历史的眷顾

一、中国即兴表演的缘起

二、宋杂剧中的即兴表演

三、即兴表演在金院本中的表现

四、南戏中各种即兴表演形态的穿插发挥

五、即兴表演在元杂剧璀璨光环下的无奈

六、明清传奇的“群众性创造”

第二章 近代的礼遇

一、江南无“准词、准场子”的“路头戏”

二、新剧、文明戏与即兴表演

（一）“春柳社”“春阳社”“进化团”

（二）五位即兴表演的倡导者和实践者

三、文明戏中进化团派的“言论正生”

第三章 当代的延伸

一、即兴表演在中国戏剧转型期的生存状态

二、即兴表演在其他表演艺术中的表现

（一）电影的即兴表演

（二）电视的即兴表演

（三）央视栏目从《东方时空·周六特别奉献》到《谢天谢地你来啦》

（四）舞蹈的即兴表演

（五）曲艺中的即兴表演

（六）其他表现形式的即兴表演

三、小剧场戏剧与即兴表演

（一）“一度西潮”中的即兴表演

（二）“二度西潮”中的即兴表演

（三）林兆华一戏一格的即兴表演

（四）牟森独具跨文化交流特征的即兴表演

（五）孟京辉与即兴表演

（六）赖声川的“集体即兴创作”

四、即兴表演在新的时空里延伸

第四章 文化的跨越

一、中外戏剧即兴表演的跨文化比较

（一）中意跨越时空的即兴表演

（二）中意戏剧即兴表演的特点

（三）中意戏剧即兴表演的演出形式

（四）中意即兴戏剧的剧目与题材

（五）中意即兴戏剧的盛衰

（六）20世纪意大利的“新即兴喜剧”

二、中日戏剧的即兴表演

（一）中国宋代戏曲与日本的“狂言”

（二）中国的文明新戏与日本的新派剧

……

第五章 美学的定位

第六章 未来的期许

《自我灵动的绽放：论即兴表演与表演教学》主要以即兴表演的视觉为线索，分别对即兴表演的认知和即兴表演的思维进行了一定的论述，并重点对即兴表演的审美进行了探讨，论述了即兴表演的历史与现实及其在表演学中的运用与价值。

如果说艺术表演学有理想范本和自我呈现两个层面，那么，《自我灵动的绽放：论即兴表演与表演教学》选择自我呈现。理由很简单：模仿理想范本的“死记硬背”模式，已执行近百年了，虽然至今仍不可移易，但是中国最需要的是表演艺术的想象力与创造力。也许著名科学家钱学森之问“为什么我们的学校总是培养不出杰出的人才？”应该成为艺术表演学反思的课题，并成为有所作为的努力方向。