抗战电影文化论

前言 抗战电影知识分子精神流变的文化史意义

第一章 抗战电影是国家政略和战略意志的体现

第一节 服役于民族解放战争战略要求的电影

第二节 抗战电影宣教活动的政略和战略意义

第二章 抗战政略和战略背景下的抗战电影理念

第一节 从战时新闻文化学到战时电影“国策论”

第二节 “加强国家军治化”与电影“国策”的关系

第三章 战时文化统制理念与“电影国营论”的提出

第一节 以苏联计划体制为摹本的“电影国营论”

第二节 “魔弹论”观念支配下的“两个口号”之争

第四章 真正的抗战电影应该是“农村电影”

第一节 “电影下乡入伍”与“电影国策”战略指向

第二节 “农村电影”与抗战文化运动的重心转移

第五章 电影是民众教育宣传最完美的工具

第一节 抗战电影的神圣使命就是教育

前言 抗战电影知识分子精神流变的文化史意义

第一章 抗战电影是国家政略和战略意志的体现

第一节 服役于民族解放战争战略要求的电影

第二节 抗战电影宣教活动的政略和战略意义

第二章 抗战政略和战略背景下的抗战电影理念

第一节 从战时新闻文化学到战时电影“国策论”

第二节 “加强国家军治化”与电影“国策”的关系

第三章 战时文化统制理念与“电影国营论”的提出

第一节 以苏联计划体制为摹本的“电影国营论”

第二节 “魔弹论”观念支配下的“两个口号”之争

第四章 真正的抗战电影应该是“农村电影”

第一节 “电影下乡入伍”与“电影国策”战略指向

第二节 “农村电影”与抗战文化运动的重心转移

第五章 电影是民众教育宣传最完美的工具

第一节 抗战电影的神圣使命就是教育

第二节 教育电影是更宽泛和更深刻的国防电影

第六章 现代民族国家构架中的“民族本位电影”

第一节 抗战电影应该是“民族本位”的电影

第二节 “民族本位电影”怎样实现自身现代转型

第七章 电影知识分子“被大众所化”的深层意蕴

第一节 电影及电影知识分子的“原罪”意识

第二节 面向农村是电影“认祖归宗”的正确方向

第八章 电影界反明星和反技巧的政治文化内涵

第一节 “明星作风”的实质是“美国作风”

第二节 “反技巧”与战争政治文化逻辑

第九章 新闻纪录片的国家政略和战略属性

第一节 新闻纪录片被视作“正宗”的抗战电影

第二节 新闻纪录片的“战争特性”是什么

第三节 卡尔曼在中国抗战电影史上的特殊意义

第十章 “社会主义现实主义”与抗战电影的精神走向

第一节 “苏联话语”变为“中国话语”的心路历程

第二节 对“苏维埃文化”的体制性激赏和膜拜

第三节 爱森斯坦对中国电影观念重构的影响

第十一章 赞美苏联电影与批判美国电影的文化玄机

第一节 对苏联电影及国家体制的审美激赏与向往

第二节 以意识形态视角观览和读解苏联电影

第三节 对美国电影及国家体制的严厉鞭挞和批判

参考文献

后记

《抗战电影文化论》作者张育仁长期从事中国新闻传播思想史、中国知识分子问题和抗战文化史的研究；在大量翻检和潜心研究抗战文献的基础上，深入细致考察和揭示了抗战电影的政治文化特点和工具理性审美特征；书中对抗战电影知识分子的政治与艺术价值观念等精神流变及文化隐情的探寻，特别是对抗战电影及电影知识分子的原罪意识、“反明星、反技巧”与战争政治文化逻辑、苏联电影是如何变为中国的“电影圣经”等重大问题的寻究，尤见其学术功力。因此具有不俗的学术价值和思想文化意义。作者指出：抗战电影的政治文化内涵，其构成幽速而复杂，其遗响宏大悠远而充满悲剧的苍凉；它是在现代民族国家意志、民族主义启蒙救亡思潮、抗战政略和战略指向和现代化转型目标、电影知识分子的乌托邦理想等等综合发力和驱动下，所产生的工具论政治文化奇迹。全书言之成理、持之有故，各章之间逻辑联系紧密，论点新颖鲜明，论据翔实典型，论证方法得当。