格律诗词写作常识

引言

第一章 诗词声律的若干常识

第一节 平仄

第二节 押韵

第三节 对仗

第二章 怎样写格律诗

第一节 五言律诗

第二节 七言律诗

第三节 五言绝句

第四节 七言绝句

第五节 歌行

第三章 写作格律诗的主要避忌

第一节 失粘与失对

第二节 孤平

第三节 “句末三连平”或“句末三连仄”

第四章 怎样填词

第一节 词律的几个概念

第二节 词谱与填词

忆江南怀旧（南唐）李煜

捣练子秋闺（南唐）李煜

忆王孙春词（宋）李重元

调笑令宫词（唐）王建

调啸词（唐）韦应物

转应曲（唐）戴叔伦

如梦令春景（宋）秦观

长相思别情（唐）白居易

相见欢秋闺（南唐）李煜

生查子元夕（宋）欧阳修

点绛唇闺情（元）曾允元

菩萨蛮闺情（唐）李白

卜算子别意（宋）王观

减字木兰花春情（宋）王安国

忆秦娥秋思（唐）李白

更漏字本意（唐）温庭筠

清平乐晚春（宋）黄庭坚

阮郎归春景（宋）欧阳修

摊破浣溪沙秋恨（南唐）李璟

西江月佳人（宋）司马光

南歌子闺情（宋）欧阳修

醉花阴重九（宋）李清照

浪淘沙怀旧（南唐）李煜

鹧鸪天别情（宋）聂胜琼

虞美人感旧（南唐）李煜

南乡子春闺（宋）孙道绚

鹊桥仙七夕（宋）秦观

踏莎行春暮（宋）寇准

临江仙妓席（宋）欧阳修

蝶恋花春景（宋）苏轼

一剪梅春思（宋）蒋捷

渔家傲秋思（宋）范仲淹

青玉案春暮（宋）贺铸

风入松春情（宋）吴文英

祝英台近春晚（宋）辛弃疾

洞仙歌夏夜（宋）苏轼

满江红金陵怀古（元）萨都剌

水调歌头丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由（宋）苏轼

满庭芳春游（宋）秦观

凤凰台上忆吹箫别情（宋）李清照

暗香咏红豆（清）朱彝尊

声声慢秋情（宋）李清照

声声慢（平韵格）吴文英

声声慢（仄韵格）高观国

念奴娇石头城（元）萨都剌

念奴娇赤壁怀古

桂枝香金陵怀古（宋）王安石

水龙吟白莲（宋）张炎

水龙吟（宋）苏轼

齐天乐蟋蟀（宋）姜夔

雨霖铃秋别（宋）柳永

永遇乐绿阴（宋）蒋捷

疏影梅影（宋）张炎

沁园春有感（宋）陆游

摸鱼儿送春（元）张翥

贺新郎春闺（宋）李玉

附录

附录一平水韵

附录二词林正韵

附录三笠翁对韵

参考文献

《经典中国·国学系列丛书：格律诗词写作常识》所谓的格律诗词，在诗这一类，包括古体诗（古风）和近体诗两个部分。所谓古风也有两类，一类是唐代以前的自由体或半自由体，还没有形成格律，对此《经典中国·国学系列丛书：格律诗词写作常识》不拟赘述。一类是唐以后的古体，虽标榜不受拘限，实际还是有很多讲究，尤其是歌行体。所以《经典中国·国学系列丛书：格律诗词写作常识》将会专章论及。
　　近体诗酝酿于齐梁，定型于唐代，唐代称为今体诗，宋代以后称为近体诗。自此，中国诗才有了严密的格律，而且历宋元明清一直到现代，诗的格律还是没有变。所以于诗我们着重谈近体诗。
　　至于词律，昔人强调“倚声填词”，笔者的创作也是从对谱填词开始。因此《经典中国·国学系列丛书：格律诗词写作常识》着重介绍了五十个常用词牌，每个词牌又介绍了常用的一体，讲述了如何按谱填词及词韵的一般规律。根据学者的统计，一般历史上的著名词人个人创作也不过用三四十个左右的词牌而已。《经典中国·国学系列丛书：格律诗词写作常识》所列词谱，应可满足初学者创作之需。