英美文学戏仿研究

概论

第一节 英语戏仿简史

第二节 戏仿的分类

第三节 戏仿特点

第一章 威廉·莎士比亚

第二章 《圣经》

第三章 简·奥斯丁

第四章 亨利·朗费罗

第五章 埃德加·爱伦·坡

第一节 喧宾夺主

第二节 主题降格

第六章 沃尔特·惠特曼

第七章 查尔斯·狄更斯

第一节 深度的削平

第二节 怀有私心的鬼魂

第三节 作为戏仿的续写

第四节 被告席上的法官

第八章 布莱特·哈特

第一节 阿瑟·柯南·道尔

第二节 维克多·雨果

第三节 威尔基·科林斯

第四节 夏洛特·勃朗特

第五节 詹姆斯·费尼莫尔·库柏

第九章 阿尔弗雷德·丁尼生

第十章 詹姆斯·乔伊斯

第一节 《教义问答》

第二节 科学报告

第三节 托马斯·马洛礼

第四节 伊丽莎白时代文体

第五节 约翰·班扬

第六节 塞缪尔·佩皮斯

第七节 丹尼尔·笛福

第八节 约瑟夫·艾迪生

第九节 劳伦斯·斯特恩

第十节 爱德华·吉本

第十一节 贺拉斯·沃尔浦尔

第十二节 查尔斯·兰姆

第十三节 德·昆西

第十四节 查理·狄更斯

第十五节 托马斯·卡莱尔

第十一章 唐纳德·奥格登·斯图尔特

第一节 威廉·里昂·菲尔普斯

第二节 詹姆斯·布朗奇·卡贝尔

第三节 辛克莱·刘易斯

第四节 菲茨杰拉德

第五节 宁格·拉德纳

第六节 安东尼·桑顿·伯吉斯

第七节 哈罗德·贝尔·赖特

第八节 伊迪斯·华顿

第十二章 T.S.艾略特

第一节 显著标志物

第二节 有节奏的牢骚

第三节 客观对应物

第四节 拼贴

第五节 语言和荒谬

第十三章 欧尼斯特·海明威

第一节 单词

第二节 情节

第三节 弱陈与冰山理论

第四节 重复与对话

第五节 主题

第十四章 威廉·福克纳

第十五章 威斯坦·休·奥登

第十六章 弗拉迪米尔·纳博科夫

第一节 评论的任意性

第二节 琐屑细节 的无限放大

第三节 一个属于金伯特自己的文本

第四节 金伯特的性取向

第五节 刺客传记

第六节 笨拙的刺客

第十七章 戴维·洛奇

第十八章 马克·克里克

第一节 荷马

第二节 杰弗里·乔叟

第三节 萨德

第四节 马塞尔·普鲁斯特

第五节 弗吉尼亚·伍尔夫

第六节 约翰·斯坦贝克

第七节 哈罗德·品特

第八节 豪尔赫·路易斯·博尔赫斯

第九节 欧文·韦尔什

结语

附录一：国家元首

第一节 托马斯·杰斐逊

第二节 亚伯拉罕·林肯

第三节 托尼·布莱尔

附录二：麦克斯·比尔博姆

第一节 亨利·詹姆斯

第二节 拉迪亚德·吉卜林

第三节 本森

第四节 H.G.威尔斯

第五节 吉尔伯特·基思·切斯特顿

第六节 托马斯·哈代

第七节 弗朗克·哈里斯

第八节 阿诺德·本涅特

第九节 约翰·高尔斯华绥

第十节 乔治·斯特里特

第十一节 约瑟夫·康拉德

第十二节 E.戈斯

第十三节 H.贝洛克

第十四节 萧伯纳

第十五节 莫里斯·亨利·休列特

第十六节 乔治·穆尔

第十七节 乔治·梅瑞狄斯

后记

戏仿将源文本拆解，使其体无完肤，衣不蔽体：真诚变为虚伪，高雅变得低俗，厚重变成浅薄，历史感丧失，深度化为平面；戏仿开启民智，作者权威变为读者中心，单一中心成为多中心，精英文化让位于平民文化。

这本《外国文学研究丛书：英美文学戏仿研究》梳理了国外戏仿研究现象发展的历史，理出其脉络，将戏仿细化，划分出戏仿的内容（模仿原作者的风格、模仿某个流派的风格、模仿一个原作者的主题等），区分戏仿的类型（戏仿小说、诗歌、评论等）、辨认戏仿的技巧和特点。