中国画教学大图临摹范本

《溪山行旅图》，绢本墨笔，纵206.3厘米，横103.3厘米，现藏中国台北“故宫博物院”，被国外的学者评为中国*有名的绘画。这幅画一直传为范宽的作品，但是落款一直没有被人发现。清代董其昌在上面题“北宋范中立溪山行旅图”。后来台湾学者找到《溪山行旅图》的落款，即在右下角的叶子中，藏有“范宽”二字，解决了这个问题。这幅画是古代少数没有争议的宋代范宽的作品。
　　画面上主山是一座巨大山头，顶天而立，占据全幅三分之二。山头有茂林密树，山峰右深处一道白色飞泉直流而下。画幅下面有三堆石冈，其上有浓阴老树，当中夹一溪水，水际有突兀大石。溪边右端有四头驴，各驮行李，前后各一人正在赶路，此之谓“溪山行旅”也。
　　范宽的山水画风格，《图画见闻志》谓之“峰峦浑厚、势状雄强，枪笔俱均，人屋皆质者，范氏之作也。”其画具有显著的重量感，线如铁条，皴如铁钉，山如铁铸，树如铁浇。从此图中更可看出：其铁一般的线条，均直方硬；其皴法一般称为“雨点皴”，以点攒簇而成，如雨点一样密集。“雨点皴”中还夹杂一些短条子皴，犹如冰雹夹雨，把山的质感表现得极其突出。范宽用墨反复渲染，苍苍茫茫，画主体山时，是在皴后再用墨笼染，并且山石的凹凸不同.用墨的浓淡亦不同。树丛前后的树叶——墨色也有变化，皆给人苍郁而朴茂的感觉。所画山头喜作密林，用浓淡不同的点子攒簇而成，黑沉沉的一片压在山头上，增加画面的重量感。近处的树干，多用直笔、枪笔，节疤处一圈，有一大墨点，吸收了一些李成的画法。范宽的绘画在宋初和李成齐名，“齐鲁之士，惟摹营丘。关陕之士，惟摹范宽。”到宋末，其影响不及李成。李成的画轻松潇洒，文人喜爱轻松潇洒的艺术，把李成捧得很高。其实范宽的绘画水准不亚于李成，就《溪山行旅图》来讲，比李成的作品还要有气势。
　　当时，人们把李成、范宽比作一文一武，说李成的画，虽近看，如对面千里；范宽的画，虽远看，如在面前。

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