雾都孤儿

第一章奥利佛.忒维斯特的出生地及降生

第二章奥利佛.忒维斯特的成长、教育和伙食情况

第三章小奥利佛.忒维斯特与绝非闲话的烟囱清洁差事擦肩而过

第四章奥利佛另谋新职，初入社会

第五章奥利佛与新同事相处，在第一次葬礼上就颇不满于主人的买卖形象

第六章在诺亚辱骂下，愤怒的奥利佛奋起自卫，令诺亚大吃一惊

第七章奥利佛不屈地坚持战斗

第八章奥利佛步行去伦敦的途中路遇一位古怪的小绅士

第九章本章不烦赘述地进一步介绍这位可亲的老先生及其前途光明的高徒们的一些情况

第十章以昂贵的代价奥利佛从更深层上认识了新伙伴，获取了真经此章虽短小却分量不轻

第十一章本章介绍治安推事非恩先生及其如此这般的断案

第十二章奥利佛荣幸获到前所未有的照料与关照；笔者回头转叙那快活的老先生及其高徒们

第十三章向聪明的读者隆重介绍几位新角色，顺便交代与这部传记有关的几件趣事

第十四章本章将告诉您奥利佛在布莱罗先生家里的详情，以及格利威格先生在奥利佛离开家门时发表的惊人预言

第十五章本章叙述老犹太和南希小姐对奥利佛的钟爱

第十六章本章讲叙奥利佛被南希抓走之后的情形

第十七章奥利佛的命运依然很糟糕，一位声名显赫的大人物也到了伦敦损害他的名声

第十八章面对着良师益友们，奥利佛该如何度日

第十九章一个了不起的计划将在本章讨论并被确定

第二十章奥利佛被托付给了比尔.赛科斯先生

第二十一章在艰辛的远征路途上

第二十二章夜盗

第二十三章班伯尔先生和一位太太的一次怡人交谈，说明即便是冷漠的

教区干事也会有温情脉脉的时候

第二十四章本章将提及一个十足的可怜虫，虽然篇幅不长，却对此部传记有着重要意义

第二十五章在本章里，笔者将回头交代一下费吉先生及他那班同伙的情况

第二十六章在本章内，将有一位神秘人物粉墨登场，而且还会发生许多与这部传记密不可分的事情

第二十七章为前面某一章很不礼貌将一位太太撇在一边而赔礼补过

第二十八章找寻奥利佛，讲述他的遭遇

第二十九章对奥利佛前来投靠的这户人家做一个介绍

第三十章叙述来访人对奥利佛的印象

第三十一章巧妙渡过紧急关头

第三十二章奥利佛开始与好心的朋友们在一起，过上了甜蜜幸福的生活

第三十三章这一章里，奥利佛和他朋友的幸福意外受挫

第三十四章本章介绍一位刚出场的青年绅士以及奥利佛的又一次冒险经历

第三十五章这一章，奥利佛的奇遇不了了之以及哈利.梅莱与罗兹作了一次重要谈话

第三十六章本章极短，似乎无足轻重，但就其承前启后的过渡性，还是应该读读的

第三十七章这一章，展示了婚姻前后情况截然不同的平常现象

第三十八章这一章讲述班伯尔夫妇和蒙克斯夜间会晤的经过

第三十九章本章有几位读者熟知的可敬人物再次出现，并讲述了蒙克斯与老犹太密谋的过程

第四十章衔接前文的一次奇怪的会谈

第四十一章本章又有若干新发现，并表明意外之事往往接二连三，如同祸事不单行一样

第四十二章奥利佛的一位故交显示出明白无误的天才特征，一夜间名噪首都

第四十三章本章将告诉您：“逮不着”也遇上了麻烦事

第四十四章南希无法应诺赴约，罗兹.梅莱空等一场

第四十五章诺亚.克里勃尔被委派秘差

第四十六章赴约

第四十七章南希惨遭赛科斯毒手

第四十八章杀人犯逃跑了

第四十九章蒙克斯终于与布莱罗先生见面。他们的谈话以及打断了他们的消息

第五十章围剿

第五十一章本章将揭开几个难解之谜，并议成一门只字不提财礼的亲事

第五十二章老犹太最后的有生之夜

第五十三章最后一章

前言

《雾都孤儿》是狄更斯文学创作生涯真正起步的标志。在二十一岁时，狄更斯还只是一位名不见经传默默无闻的速记员……当时他的主要精力仍放在为各家报纸和期刊而写的随笔和短篇小说方面。这些配以克罗克沙克插图的随笔和小说为狄更斯赢得了更大的成功，捕获了更多的读者，这使他萌发了创作一部历史小说的冲动……这就是《匹克威克外传》。随之而来的半年里，越来越多的出版商竞相争抢着拉拢狄更斯。他担任了一家新杂志《本特里杂志》的主编一职。从此，狄更斯迈上了真正的小说创作的生活之路。

也许这是创作主题方面我所能想到的最好的一个主题……我一心一意地扑入奥利佛的创作中去。

在后来狄更斯为《雾都孤儿》所写的序言中，显示了他创作时清晰的宗旨：我希望从小奥利佛身世表现出善有善报这条规律在各式各样的逆境中存活下来，直到取得最终的胜利。

奥利佛受磨难的根源是伦敦社会中的黑帮罪犯。狄更斯与某些当代小说家用浪漫的文笔刻画这些罪犯是不同的……狄更斯刻画的是他们的“悲惨现实”。而正是这种“现实”构成了这部小说迷人而永恒的魅力。这些“现实”均来自于狄更斯的细致观察。这点在他所写的有关伦敦街上和刑事法庭上的随笔里早就有所显现。此外，了解这些“现实”的另一途径就是狄更斯自身的经历……围绕着主人公奥利佛的身世，狄更斯展现了不同层面上的真实性。以传统的神话故事、民间故事和流行的爱情故事来叙述一个有着真正高贵血统的孩子成为一名可怜的孤儿后的悲惨故事，来揭示“善有善报”这条规律的永久性……(他)捕捉到新近修正的济贫法的苛刻性和教区贫民教习所所包含的讽刺性。一开始，《雾都孤儿》头几章发表后，就明显地有着“待续”意思，但狄更斯却未公开声明这是一部小说的开头部分，只是写了一篇文章说明：这是一篇“论文”，只是对新济贫法的“一窥”。然而这“一窥”以尖锐的姿态贯穿了数章；小说的副标题“教区孩子的历程”更是加强了“一窥”的力度感。许许多多的读者为贫民教习所所展现出来的画面所吸引，奥利佛的“我还要”这句话成为经典四处流传，而生动的人物教区干事班伯尔先生已成为小暴君和自以为是的小官吏的代名词。

《雾都孤儿》是具有独创性的。它集中体现为狄更斯以一个孩子为创作激情和叙述的焦点……一部小说的中心人物是一个孩子而内容又不同于儿童读物，这在1873年几乎是首例……小说一开始就激发了读者保护欲望下所产生的同情。与狄更斯后来小说中男女儿童角色相比，无依无靠、双手空空的奥利佛能拥有读者们更强烈的同情……评论家奇斯特顿认为：“奥利佛所以令人同情，因为他是乐观的……他一直坚信自己生活在一个公正的世界里。

”但作为所刻画的一名“男主人公”，奥利佛理所应当并不仅仅是一个逆来顺受的可怜的受害者。所以狄更斯很明智地在小说开头就叙述了奥利佛所做的“主人公般”的事情，而这些事情同时也推动了情节的展开：如成为经典的“我还要”的场面，为了母亲名誉而与诺亚打架，以及他逃亡伦敦时的情形。

对于狄更斯所表现的这一主题，一些评论家并不认可。他们认为奥利佛的美德与作者对造就奥利佛社会制度的批判是不一致的。但是，奥利佛是独特的，狄更斯与这些评论家相比更了解社会。在他看来，诺亚在慈善学校所受的虐待，和费吉手下的人甘愿做学徒，当盗贼，这些都是典型的事例……对于南希这个人物，狄更斯在再版时对她的心理变化做了些铺垫，希望将她塑造成“邪恶世界中的好心人”，这对于狄更斯而言会更加凸显小说主题。

但是，当时的期刊撰稿者赛克瑞(Thackeray)的矛头尤其指向南希。他认为：女主人公南希决非受害者而是杀人犯。令狄更斯恼怒的是，他攻击性地认为狄更斯属于布尔沃.利顿和安斯沃斯那类的作家，他们所塑造的盗贼并非“彻头彻尾的坏人”，而是“风流人物”，“理想化了的人物”……狄更斯心里有着详尽明晰的观察资料，因此他自信地宣称：争论南希这个女孩的行为与性格是否可能正确是毫无用处的因为“这是事实本身”。

然而问题的关键是，就整部小说而言这是否具有说服力。赛克瑞的评论过于轻率，忽略了狄更斯所刻画的南希行为与性格变化的过程及其复杂性的全貌。面对这个问题(尤其是第十六章到第二十章)，读者应该认真体会，做出自己的判断。无疑，作者是把这一部分放于全书，的中心位置的。早期狄更斯就曾写道：“我是有意地让南希做出非同寻常的事的。”最重要的一点是，狄更斯力图以南希的形象塑造来融合他的两个创作目的：一是展现“罪犯的真实生活”；一是揭开“善良的人不畏任何逆境并终能生存”的规律。