江边记

萝卜花

长途拉练

荷塘

蝙蝠

交任务猪

火把花

买肉

盘园子

遇见女同学

同学来家

豆腐

裢枷起舞

薅甘蔗

胭脂花

味精

演电影

野坝子

在月亮和星星下面

板栗树下

蛮竹开花

近视眼

吃斋人

梦：赶火车

成人仪式

糖厂来人

不去很远

《江边记》一如中国山水画鼻祖展子虔的《游春图》，纯熟、老到、干净、凝练、闲淡，却醇味绵长，为我们保存了一份来自乡村生活，诗意流淌而又弥足珍贵的私人记忆。这部看似松散的长篇，朴素低调地展示了生活世界被遮蔽着的语言之美，从而满足了人们对文字所能唤醒的各种感情和生命状态的期待。《江边记》让我们回归到了汉语写作“文”的传统。

神迹与隐秘：一个敏感少年的观察、思考，一些无知渺小的困惑，很多事物似乎永远无解、神秘。回到童年现场的写法，让《江边记》恢复了曾经统治乡村的隐秘神迹。“所有的水都有些神秘……他忽然想，渴了来这里喝水的，不仅是我们，而且最多的也不会是我们，不是人。……男孩打了个寒颤，脊背发冷。他似乎感觉到自己身后，正默默地排了一条长队：狗熊、野猪、麂子、黑蟒、山猫……他站起身，拔腿就跑。”（《泉水》）。另一方面，剔除杂芜的微观视野让真实世界具有了虚幻性和神秘感，仿佛一切都带上了神意。在《红鸡蛋》中，男孩被别人手中摆弄的生红蛋诱惑，不明说．却以一个出人意料的细节结束短文：一条长长的红麻蛇穿过他的脚边，遁入菜园。仿佛一种强烈而被压抑的欲望，穿过，隐遁。这种神迹真的存在过吗？我宁愿把它看成一种写作上的象征。
　　这是由张稼文著作的《江边记》中的截选部分。