周韶华全集

总序

革新大家

周韶华

刘骁纯

专论

“国风归来”

的呼唤与实践

—周韶华艺术的民间风格初探

罗 彬

作者自白

国风归来

周韶华

图版 吉祥如意

鲤鱼跳龙门之一

纸本水墨

48cm×59cm

2009年

鲤鱼跳龙门之二

纸本水墨

48cm×59cm

2009年

难眠之夜

纸本水墨

48cm×59.5cm

2009年

高贵含英

纸本水墨

68cm×68cm

2005年

玉木兰

纸本水墨

68cm×68cm

2005年

半坡访古

纸本水墨

47cm×60cm

1982年

小周天

纸本水墨

68cm×68cm

2003年

国香图

纸本水墨

68cm×136cm

2006年

凌波仙子

纸本水墨

68cm×68cm

1998年

鹊桥相会

纸本水墨

48cm×59.5cm

2009年

生生不息

纸本水墨

68cm×68cm

1997年

参灵酌妙写新奇

纸本水墨

68cm×68cm

2003年

事事有余

纸本水墨

68cm×68cm

2002年

我好你好

纸本水墨

68cm×68cm

2003年

新空间

纸本水墨

68cm×68cm

2003年

惟缺金樽

纸本水墨

68cm×68cm

2001年

长风破浪

纸本水墨

68cm×68.5cm

2009年

出海之前

纸本水墨

69cm×68.5cm

2009年

古色古香

纸本水墨

68cm×68cm

2003年

国泰民安之一

纸本水墨

67cm×67cm

2009年

国泰民安之二

纸本水墨

67.5cm×67.5cm

2009年

国泰民安之三

纸本水墨

67.5cm×67.5cm

2009年

古墙

纸本水墨

69cm×69cm

1994年

国泰民安之四

纸本水墨

67.5cm×66.5cm

2009年

国泰民安之五

纸本水墨

66.5cm×67.5cm

2009年

国泰民安之六

纸本水墨

67cm×67.5cm

2009年

国泰民安之七

纸本水墨

67.5cm×67.5cm

2009年

国泰民安之八

纸本水墨

67.5cm×67cm

2009年

窗外一景

纸本水墨

68cm×68cm

1999年

国泰民安之九

纸本水墨

67.5cm×66cm

2009年

春之序曲

纸本水墨

68cm×67cm

1979年

竹苑

纸本水墨

69cm×69cm

1996年

满载而归

纸本水墨

69cm×68.5cm

2009年

门外听蝉

纸本水墨

68cm×68cm

1991年

忆家乡

纸本水墨

57cm×51cm

2002年

农家极品

纸本水墨

68cm×68cm

2002年

古风赋

纸本水墨

68cm×68cm

2003年

客厅

纸本水墨

68cm×68cm

2000年

不尽沧桑

纸本水墨

71cm×78cm

2009年

不破楼兰终不还

纸本水墨

67cm×68.5cm

2009年

春种秋收之一

纸本水墨

67.5cm×69cm

2009年

春种秋收之二

纸本水墨

64cm×64cm

2009年

江南村

纸本水墨

68cm×68cm

1995年

丰衣足食

纸本水墨

66cm×67.5cm

2009年

凤鸣楚声

纸本水墨

68cm×69.5cm

2009年

贵在高雅

纸本水墨

66cm×65cm

2009年

和为贵

纸本水墨

64.5cm×65.5cm

2009年

欢乐今宵

纸本水墨

71.5cm×70cm

2009年

回娘家

纸本水墨

68cm×54cm

2007年

魏晋风韵

纸本水墨

68cm×68cm

1999年

吉祥天韵

纸本水墨

69cm×68cm

2009年

水乡即景

纸本水墨

69cm×68cm

2009年

男性美

纸本水墨

68cm×60cm

2009年

女性美

纸本水墨

78cm×61cm

2009年

较劲

纸本水墨

68.5cm×67.5cm

2009年

盼子成龙

纸本水墨

70.5cm×71.5cm

2009年

青鱼红椒

纸本水墨

68cm×68cm

1995年

新居托梦

纸本水墨

68cm×68cm

2002年

麒麟送子

纸本水墨

66cm×65.5cm

2009年

千年之果

纸本水墨

67.5cm×67.5cm

2009年

童装美

纸本水墨

69cm×67cm

2009年

贺兰山传奇

纸本水墨

68cm×68cm

2004年

……

《周韶华全集5：国风归来》是写生与摄影的集成，是把摄影和写生这两种手段交替地使用。我认为，构成作品的三大元素是生活积累、文化内涵和形式语言。任何以艺术为专业的人，都必须全力以赴地去解决和充实作品的这三大元素。这三大元素是构成艺术生命的最根本的东西。每一种元素的取得都离不开走进生活现场。
中国之大，尤其是西部之大，是跑不到尽头的。想要多看一些，几乎每天要跑几百公里。来得及就写生，来不及就按快门，必须留下记忆。否则以后靠什么作画？诚然，照相机不能替代写生的感受。写生既能画出感受，又能画出“迁想妙得”，从自然中找到绘画语言的第一手资源，所以不可放弃手中的画笔。但照相机可以帮助我收集一时还画不出来的更为丰富多样的素材，是一种更为便捷的科技手段，况且，它本身也是我的艺术的一部分。
到生活现场摄影与写生证明了一个重要真理，就是：艺术道路就在脚下，艺术道路是靠一步一步地走出来的。艺术气质、艺术风格的形成也是在“走”中感受到、体验到和干出来的，不是从天上掉下来的，也不是前人恩赐的。如果不到生活现场去探险，照走别人的老路，很难到达理想的天国。在这时才真正悟到了老子讲的“千里之行，始于足下”这句经典语言。