悲情肖邦

导言

第一章转折.1831年秋

第一讲b小调谐谑曲

作品20(1831)

第二讲c小调练习曲

作品10之12(1831)

第三讲d小调前奏曲

作品28之24(1831)

第二章走向成熟.1832-1838

第一讲g小调叙事曲

作品23(1831-1835)

第二讲F大调叙事曲

作品38(1836-1839)

第三讲三首练习曲

E大调，个品10之3；a小调，作品25之11；

c小调，作品25之12(1832-1836)

第四讲三首前奏曲

c小调，作品28之4；f小调，作品28之18；

c小调，作品28之20(1837-1839)

第五讲歌曲《落叶》

作品74之17(1836)

第六讲#c小调夜曲

作品27之1(1836)

第七讲两首玛祖卡舞曲

#g小调，作品33之1；e小调，作品41之2(1837-1838)

第三章抵达巅峰.1839-1846

第一讲bh小调奏鸣曲

作品35(1839)

第二讲c小调波罗奈兹舞曲

作品41之2(1839)

第三讲#f小调波罗奈兹舞曲

作品44(1841)

第四讲c小调夜曲

作品48之1(]841)

第五讲f小调幻想曲

作品49(1841)

第四章黯淡孤寂的晚期.1847-1849

第一讲c小调夜曲

作品72之1(1847)

第二讲#c小调圆舞曲

作品64之2(1847)

第三讲歌曲《旋律》

作品74之9(1847)

第四讲f小调玛祖卡舞曲

作品68之4(1849)

结语

参考文献

后记

　　于教授从肖邦的生平、创作背景、音乐形式本体、书信及评论资料、肖邦研究成果等方面全面透彻地分析了肖邦音乐，并上升到美学的高度对音乐进行了准确适当的评价。通过阅读本书，我们不仅可以更进一步了解肖邦，走进肖邦的内心世界并理解从其灵魂深处婉婉流淌出来的肺腑之声，更重要的是让我们学习了音乐学研究中严谨的治学方法，全面深入看待问题的方式以及实事求是的研究态度，为我们今后的音乐学研究树立了优秀的典范。【作者简介】　　于润洋，中央音乐学院教授，博士生导师。早年先后在中央音乐学院和波兰华沙大学攻读作曲和音乐学，归国后在中央音乐学院任教至今。主要著述：论文集《音乐美学史学论稿》(1986)，《音乐史论问题研究》(1997)、《音乐史论新稿》(2003)，专著《现代西方音乐哲学导论》(2000)，译著<论音乐的特殊性)(1980)、《音乐美学新稿》(1994)，主编《西方音乐通史》(2001)等。