重要的是现场

序言：重要的是现场后感性的缘起和任务观念：艺术的误区后感性异形与妄想——展览作品评论后展览时代的预感狂欢：后感性作为一种方法目击狂欢重要的不是肉文化因为憎恨恶臭而发出恶臭——答《重要的是什么？》关于“行为艺术”——答《东方艺术》杂志记者问报应：不能当真，更不可能是幻觉报应：关于命运的知识一个人的生活及其录像若干种附体：影像作证

序言：重要的是现场后感性的缘起和任务观念：艺术的误区后感性异形与妄想——展览作品评论后展览时代的预感狂欢：后感性作为一种方法目击狂欢重要的不是肉文化因为憎恨恶臭而发出恶臭——答《重要的是什么？》关于“行为艺术”——答《东方艺术》杂志记者问报应：不能当真，更不可能是幻觉报应：关于命运的知识一个人的生活及其录像若干种附体：影像作证中国风景：用照相机画山水？中国发音什么是声音艺术？数字化时代的艺术数字考古非线性叙事的叙事非线性的补白哄堂大笑——《新潮新闻》的现场精神《新潮新闻》的现场及幕后新媒体艺术的文化逻辑录像艺术的兴起和发展：1990-1996新媒体艺术的成熟和走向：1997-2001图版目录

行为艺术惊世骇俗，历来在中国公众中众说纷纭，充满肤浅的误读和随意的曲解。而“后感性”是中国艺术中最激进的新思潮，它对中国的装置艺术、行为艺术和表演艺术都有深远的影响。新媒体艺术则是当代艺术激动人心的重要走向，也是人们所好奇的。作为这两种艺术现象的主要推动者和组织者，本书作者认为这二者之间存在着共同的“现场精神”，并在书中用“现场艺术”这一新概念来统摄之。它为人们理解当代艺术形态和现象提供了新的立足点。

这本文集里的文章有两大组：一组是对于观念艺术的批判和后感性思潮的原始文本；另一组则是与新媒体艺术有关的内容。这两项事业均倾注了作者极大的心血，但它表面上看起来却迥然不同。作为这两种艺术现象的主要推动者和组织者，本书作者认为这二者之间存在着共同的“现场精神”，并在书中用“现场艺术”这一新概念来统摄之。它为人们理解当代艺术形态和现象提供了新的立足点。