非常梅兰芳

第一讲“祖师爷不赏饭”的平庸少年

第二讲一代名伶是这样炼成的

第三讲对人对己的“双重标准”

第四讲“东方维纳斯”的“样”

第五讲艺术遗嘱：“移步不换形”

附录

梅兰芳：要善于辨别精粗美恶

梅兰芳：怎样保护嗓子

叶秀山：论艺术的古典精神

纪念艺术大师梅兰芳

翁思再：我所知道的梅孟往事

后记

后记

去年夏天偶接吴俊教授电话，百家讲坛到华东师大选主讲人，中文系有入推荐我去讲京剧，近日约见云。我正在吴俊带的研究生班讲京剧史，稿子是现成的，因此大胆赴约，谁知一谈，心里就打怵了。央视要求“以人带史”，而且预判梅兰芳将会成为热点，据此，非但现成讲稿不能用，而且还要把演讲焦点集中于旦行人物，恐怕于我“不对工”吧？

此事搁置数月后，策划百家讲坛的解如光老师和栏目组长孟庆吉特地来沪现场指导，使我顿开茅塞。原来，学术、艺术、传播三者之问的关系，如同有所相交的三个圆圈，主讲人应该跳出固有的圈子，在三者相交的那一部分“边缘地带”耕耘和开拓，以达“文化传播”之功效。明乎此，我描绘的《梅兰芳》，力图用学术视角编织经纬脉络，以“新闻眼”遴选形象资料，以文章技巧构筑矛盾悬念，以舞台经验融入演讲过程。

梅兰芳虽是京剧史里面的一个点，可是若要做出他的全部拼图，又完全能构成一本大书。鉴于讲坛专题篇幅有限，我力图突出其主要精神和业绩，正确总结艺术和人生经验，使之更具普遍意义。节目播出后，自感报效了京剧，心情很愉快。

感谢制片人万卫同志高度重视《梅兰芳》专题，并在录制过程中多次给我打气。他还希望我发挥会唱的长处，以更新这个节目的声像面貌。这是我事先没有想到的，经他点醒，一下子撬开一片“库藏”。家母谢宗文早年化名谢莉向杨畹农学戏，我的童年是伴着母亲的梅派歌声成长的，想不到这点积累此时派上用场了。此番在演讲的适当处，我哼唱片段以助说明，下台后编导鼓励有加。当时，我眼前浮现起家母的慈容，直想说：亲爱的妈妈，您在九泉之下听到了吗？

记得《新民晚报》先贤对我们要求“一夜之间成为内行”，这是对媒体工作者的高要求。此番通过同“百家讲坛”的合作，我如闻空谷足音，如见传统复归。京剧艺术对于编导孟庆吉、李伟红、郭巧红和王珊的以往经验来说，或许是“隔行如隔山”，可是他们学得勤奋而又得法，所阅之书有些甚至连我都未曾读过。工夫不负苦心人，编导们事先做好了“功课”，再为演讲巧手包装，焉能不增色？这种职业精神，今天尤其值得提倡。

钱文忠教授和易中天教授，以提携后进的精神，或在录制前面授机宜，或在播出后撰文揄扬，他们的好意我会铭记在心。在录制过程中，总导演高虹和制片吴林也给了我具体的指点，在此一并致谢。

值得一提的还有最早来沪，同解如光老师一道约见我的马琳和张佳彬两位编导，非常感谢他们对我的信任和推荐。

如今，我把讲稿整理出书，篇幅比较宽绰了，得以涉及一些梅兰芳的其他侧面。本书所补充的内容，包括梅兰芳早年作为歌郎的“另类”经历，祖籍之谜，出访巡演的概况，以及同孟小冬的关系等。这是演讲的延伸，期能相辅相成，增加主人公的立体感和真实感。此书得以及时出版，首先要感谢中华书局副总编顾青先生对我的抬爱，而对于责任编辑刘树林女士、美编许丽娟小姐，以及关昀先生、单良小姐在拼抢出版进度时的有效工作，我也深表谢意。

翁思再

　　作者出身票友世家，与梅兰芳及孟小冬的家人和朋友接触很多，掌握了大量不为外界所知的第一手资料，以独到的视角还原了真实的梅兰芳，资料独家，视角独特，披露了有关梅孟往事的真实相关背景。本书以作者在央视“百家讲坛”所作名为《梅兰芳》讲座为基础整理润色而成，对梅兰芳的成长经历、成名原因、性格修养、国际影响、艺术成就和情感纠葛等一一进行阐述，视野开阔，情节跌宕，分析精当，为读者呈现出一位爱憎分明、痴迷艺术、儒雅谦和，在艺术上取得伟大成就的艺术大师的丰满形象。作者将学术的严谨与电视讲座的生动完美结合，能使读者在轻松阅读中全面了解梅兰芳及其代表的京剧艺术的真谛。　　本书以作者在央视“百家讲坛”所作名为《梅兰芳》讲座为基础整理润色而成，对梅兰芳的成长经历、成名原因、性格修养、国际影响、艺术成就和情感纠葛等一一进行阐述，视野开阔，情节跌宕，分析精当，为读者呈现出一位爱憎分明、痴迷艺术、儒雅谦和，在艺术上取得伟大成就的艺术大师的丰满形象。　　全书精选梅兰芳不同历史时期精彩剧照及生活照一百多张，将梅兰芳精彩纷呈、富有传奇色彩的一生以更直观的形式展示出来，能帮助读者更深入地理解这位艺术大师及其创作的经典艺术形象。【作者简介】　　翁思再，华东师范大学东方文化中心研究员、《新民晚报》高级记者，京剧学者，剧作家。现任文汇新民联合报业集团文化发展中心顾问，兼任中国戏曲学会理事、上海戏剧家协会常务理事。江苏吴县人，出生于上海的海关世家。自幼酷爱京剧，受外祖父谢叔敬熏陶和指授。中学毕业后赴吉林插队落户，越两年，应招吉林驻军文工团演京剧。复员回沪，一边求学华东师大，一边钻在皮黄圈里。迄今为止，先后师从马宝刚、卢文勤、迟世恭、刘曾复，偶尔粉墨票演。剧作有《大唐贵妃》、《玄奘出关》、《道观琴缘》以及中日合作的舞剧《杨贵妃》等。学术著述有《京剧丛谈百年录》、《余叔岩研究》、《余叔岩传》。论文有《王元化（京剧与传统文化）注跋》等。是《中国京剧大百科》系列音韵条目的撰写者，《余叔岩与孟小冬唱腔集》的校订者。