道教与明清文人画研究

序

绪论

一文人画范畴的阐释

二明清文人画与道教的关系

三研究道教与文人画的意义及基本思路和方法

第一章道教哲学思想与明清文人画的艺术精神

第一节道教之“道”与绘画之“道”

一道教自然之“道”

二文人绘画之道

第二节道教之意象与文人画之意象

一诠释“意象”

二道教之意象

三文人绘画之意象

四“道”的意象对文入画意象的影响

第三节道教的“形、气、神”与文人画形、神及气韵

一道教的形、气、神

二道之气与画之气韵

三道教形神观与绘画的形与神

第四节道教“天人合一”观与文人画的“意境”说

一道教“天人合一”学说

二文入画之意境

三“天人合一”与文入画之意境

第二章文人画神仙题材历史溯源

第一节《洛神赋图》中的道教神仙意蕴

第二节魏晋道教与王羲之书法艺术

一天师道与王羲之神仙信仰

二隐逸情怀与书法《兰亭序》

三王羲之与《黄庭经》

第三节从三官信仰解读《三官大帝出巡图》

一斋醮与三元节

二三官信仰及《三官大帝出巡图》

第四节从《庄周梦蝶图》试析道教神仙思想

一《庄周梦蝶图》与逍遥神仙

二《庄子》中的神仙思想

第三章明清文人画中的神仙意蕴

第一节从“老子”题材绘画作品诠释道教核心信仰

一从《紫气东来图》到《道德经》

二从《道德经》读道教之“道”

第二节从《瑶池霓裳图》解读西王母文化信仰

一道教传说中的西王母

二从绘画作品读蟠桃盛宴

三从西王母到王母娘娘的异化

第三节从《葛仙炼石图》看葛洪炼丹修道思想

一从《葛稚川移居图》说幽隐岭南

二从《葛洪炼石图》说葛洪修道炼丹

三道本儒末，儒道双修

第四节从“钟馗”题材绘画作品探鬼神文化

一从“钟馗”说鬼神

二文人画作品中的“钟馗”

第五节从道教济世度人思想说八仙

一济世度人与八仙

二文人笔墨画八仙

第四章明清文人山水画与道教情怀

第一节从道教山水观品文人山水画

一山水崇拜与山水信仰

二文人山水画的缘起与神仙崇拜

三道教山水观

四道教山水观与明清文人山水画境界的感悟与修炼

第二节从虚静中读明清文人山水画

一道教之虚实与文人画之虚实

二道教之动静与文人画之动静

三虚静之中抒文人胸臆

第三节道教洞天福地与明清文人山水画

一洞天福地与青绿山水画

二蓬莱仙境与山水界画

第五章“三教合一”与明清文人画

第一节从文人画看“三教合一”的演变

一从绘画作品看明清前的“三教”关系

二从明清文人画解读明清“三教合一”

第二节全真道“三教合一”思想与明清文人画

一“三教合一”思想与文人画家

二“三教合一”思想与文人画表现题材

结语

一道教之道衍生出绘画之道的意象语言

二神仙信仰在明清文人画中的体现

三“三教合一”思想与明清文人画

参考文献

后记

　　本书横跨宗教学与艺术学。作者查阅了大量资料，结合古代画论发掘作品的道教思想文化底蕴，将明清文人画与道教哲学思想联系起来考察其艺术精神，并且从题材上研究明清文人画的神仙渊源，剖析绘画作品的道教内容，展示其道教情怀。　　本书是笔者对宗教学与绘画艺术的跨学科研究，侧重点是道教哲学思想和道教神仙信仰对明清文人画理论、绘画题材的影响及其相互关系。宇宙本体之道体现于绘画之中就是画道，并且表现在文人画的创作思想、技法形式、审美观念中。　　神仙是“道”的意象化，得道成仙的修道思想是道教有别于其他宗教的显著特征。神仙世界和众多的神仙人物传说，极大地丰富了传统文人画创作题材。明清文人画中的神仙内容构筑了中国美术史瑰丽的一章，至今留下不少传世作品。【作者简介】　　张明学，男，1964年生，吉林省吉林市人。先后获湖南师范大学美术学硕士、四川大学哲学博士学位。主要从事中国传统绘画教学与创作、宗教绘画理论研究，已有多幅绘画作品及数十篇学术论文发表。现为广西师范大学美术学院副教授、硕士研究生导师。