中国现代性的影像书写

序言胡智锋／1

第1章 改革剧与审美现代性导论／1

1.1 改革剧概述／4

1.1.1 艺术叙事与历史叙事／5

1.1.2 改革剧的理论规定／8

1.1.3 改革剧的发展和完善／16

1.2 审美现代性概述／21

1.2.1 审美现代性与现代性／24

1.2.2 审美现代性的理论规定／28

1.2.3 “中国现代性”的解释框架与内质建构／37

1.2.4 改革剧审美现代性的历史具体性／54

1.3 艺术“四要素”与改革剧审美现代性的表现层面／58

1.3.1 审美影像之维／59

1.3.2 审美现代性的表现层面／60

第2章 艺术精神与时代精神／65

2.1 改革剧的基本主题／66

2.1.1 贫穷与富裕：幸福的渴求与无边的挑战／67

2.1.2 传统与现代：时代精神中的革故与鼎新／71

2.1.3 中国与西方：别求新声的道与路／76

2.2 现实主义精神的高扬与深化／81

2.2.1 现实主义精神的高扬／81

2.2.2 现实主义精神的艺术表征／86

2.2.3 现实主义精神的深化／95

2.3 历史理性与人文关怀的复杂关系／102

2.3.1 疏离与错位／103

2.3.2 磨合与发展／110

第3章 人的现代化和人物形象塑造／114

3.1 艺术人学与人的现代化／115

3.1.1 艺术人学与人物形象的审美现代性负载／115

3.1.2 人的现代化与人物形象塑造的审美观照／120

3.2 人物塑造审美意识的现代发展／128

3.2.1 审美开掘：从局部的刻画走向整体的表现／128

3.2.2 审美观念：群体性与个体性的张力耦合／134

3.2.3 审美理想：社会主义新人形象的艺术呈现／143

3.3 人物塑造方法的多样化和现代化／149

3.3.1 在文化视野和心理探询中刻画人／149

3.3.2 运用现代视听艺术语言表现人／153

3.3.3 在矛盾冲突和多维关系中塑造人／159

3.3.4 情理激荡与人性提升／163

第4章 语境变迁和叙事范式嬗变／173

4.1 叙事语境与叙事格局的历史性变迁／174

4.1.1 叙事语境：主流意识形态化与市场经济化的交会运行／174

4.1.2 叙事格局：多元叙事要素的共生、互渗和交融／177

4.2 “主旋律”叙事的通俗化／179

4.2.1 “主旋律”叙事通俗化的审美表征／181

4.2.2 “主旋律”叙事通俗化的美学意义／195

4.3 叙事范式的现代演进／203

4.3.1 叙事媒介：电视传媒的现代发展及其深刻影响／205

4.3.2 叙事视角：全知叙事和限知叙事的流变与转型／209

4.3.3 叙事者：主体自我和历史动机的激荡与交融／213

4.3.4 叙事结构：主导型戏剧结构的调整与发展／222

第5章 现代性体验和类型显影／226

5.1 现代性体验的镜像呈现／227

5.1.1 现代性体验：审美现代性发生的始基／228

5.1.2 现代性体验的中心幻象／232

5.2 现代性体验的表现形态及其意涵／237

5.2.1 憧憬型／238

5.2.2 感奋型／240

5.2.3 缱绻型／242

5.3 审美互动中的类型化发展／244

5.3.1 影视剧类型化生产机制的本质和意义／244

5.3.2 改革剧艺术生产的类型化倾向和类型化景观／254

5.3.3 冲突一解决模式及其文化意味／263

结语世纪转型与精神历练的诗意轨迹／269

主要参考文献／274

附录改革题材电视剧主要参考作品／277

后记：写在时世变迁的边缘／281

《中国现代性的影像书写：新时期改革题材电视剧研究》重点从“主题思想”、“人物塑造”、“艺术叙事”、“现代性体验”、“艺术生产”和“艺术接受”等几个主要方面来揭示和阐述改革题材电视剧审美现代性的内涵与特质，是中国电视剧艺术研究的新探索和新尝试。
改革开放30年是当代中国经济、政治、文化、社会等发生巨大变化的30年。作为现实题材电视剧的一种典型形态，改革题材电视剧以其影像表意系统，生动、形象地表征了世纪转型期人们精神历练的诗意轨迹，成为了“中国现代性”的影像书写。