新中国影视文学导论

导言上篇第一章 革命战争的影像书写 第一节 革命颂歌与苦难追忆 第二节 《南征北战》：恢弘壮阔的史诗画卷 第三节 《林海雪原》：革命战争的传奇性表达 第四节 《烈火中永生》：政治诉求的影像样板第二章 红色年代的成长叙事 第一节 意识形态规训下的成长主题 第二节 《董存瑞》：英雄形象的新开掘 第三节 《青春之歌》：知识分子成长道路的确认 第四节 《红色娘子军》：复仇主题与历史叙事的弥合第三章 新生活的咏叹与思索 第一节 社会主义新时代的银幕回响 第二节 《李双双》：民间文化与喜剧精神的交汇 第三节 《新局长到来之前》：节 制性的批判与道德惩戒第四章 小说改编电影的探索与实践 第一节 夏衍的电影改编理论 第二节 《祝福》：忠实与创造之间 第三节 《早春二月》：革命与爱恋的诗意渲染第五章 历史漩流中的困守 第一节 “样板戏”电影：极“左”文艺思潮的影像症候 第二节 《红灯记》：戏曲化的电影与观念化的美学 第三节 《闪闪的红星》：穿越逆境的励志传奇第六章 经典传统的双向复归 第一节 诗化风格与人世精神 第二节 《城南旧事》：隐秘的追忆与心灵的慰藉 第三节 《芙蓉镇》：政治伦理化的时代镜像第七章 启蒙语境下的先锋影像浪潮 第一节 影像本位观念的文学改编 第二节 《黄土地》：文化启蒙的先锋姿态 第三节 《红高粱》：感官狂欢与民族寓言第八章 娱乐精神的银幕演绎 第一节 世俗化浪潮下中国娱乐片的复苏 第二节 《少林寺》：新旧武侠电影的分水岭 第三节 《顽主》：荒诞与彷徨第九章 青春的感伤与焦虑 第一节 从边缘到底层：一种关于青春的现实 第二节 《北京杂种》：宣泄背后的认同危机 第三节 《长大成人》：一代人的怕和爱 第四节 《小武》：现实寓言与人类学的影像范本第十章 历史的追忆与重塑 第一节 从文学到电影：叙事中的多元历史建构 第二节 《霸王别姬》：史、诗、思的融通 第三节 《活着》：直面宿命的悲悯 第四节 《阳光灿烂的日子》：个体化的历史追述第十一章 世俗化时代喜剧电影的勃兴 第一节 电影娱乐功能的追认与开掘 第二节 《三毛从军记》：后现代主义的电影叙事表征 第三节 从《甲方乙方》到《非诚勿扰》：“冯氏喜剧”的类小品化模式 第四节 《疯狂的石头》：黑色幽默的现实映射第十二章 影像中的主流意识形态叙事 第一节 “主旋律”影片的叙事规范与美学策略 第二节 《离开雷锋的日子》：道德守望与心灵救赎 第三节 《铁人》：一场跨时代的精神对话第十三章 对凡俗人生的通俗化书写 第一节 电视剧的大众文化特征和世俗化倾向 第二节 《渴望》：家庭伦理剧的滥觞 第三节 《编辑部的故事》：语言的“乌托邦” 第四节 《贫嘴张大民的幸福生活》：平凡苦乐中的现实关怀第十四章 文学经典的荧屏呈现 第一节 名著改编：从小说到电视的媒介转换 第二节 四大古典名著的荧屏重塑 第三节 《围城》：影像叙事的哲理内涵 第四节 《雷雨》：长篇电视剧时代的叛逆性改编第十五章 世纪之交的历史叙事热潮 第一节 “正说”与“戏说”：历史叙事策略的分化 第二节 《雍正王朝》：现代观念下的荧幕断代史 第三节 《宰相刘罗锅》：一则讽世的寓言 第四节 《大明宫词》：先锋诗剧的文学化特质第十六章 “中国式”大片的迷失与救赎 第一节 华语电影的产业化转型与身份确认 第二节 《十面埋伏》：消解历史之负的影像美学 第三节 《墨攻》：民族历史文化的语境化书写 第四节 《让子弹飞》：艺术个性与市场需求的博弈 第五节 《一九四二》：对民族苦难的反刍与审视第十七章 准个性化的银幕书写 第一节 商业时代的艺术坚守与个性舒张 第二节 《孔雀》与《立春》：幻妙的平民史诗 第三节 《可可西里》：虚构与纪实 第四节 《图雅的婚事》：复原对生存本质的感知第十八章 主流价值观念的电视化表达 第一节 “主旋律”电视剧作的生存形态与表现类型 第二节 《激情燃烧的岁月》：革命激情的想象性怀旧 第三节 《闯关东》：雄健的精神感召 第四节 《人间正道是沧桑》：中国革命的影像史传第十九章 新世纪电视剧的类型化趋向 第一节 电视剧的叙事类型及其文化特征 第二节 《士兵突击》：叩问心灵的军旅励志传奇 第三节 《金婚》：家庭伦理剧的新范式 第四节 《奋斗》：青春偶像剧的叙事机制与精神征候 第五节 《潜伏》：谍战剧叙事空间的拓展下篇第二十章 香港武侠功夫片的演进轨迹 第一节 剑影刀光中的侠义江湖 第二节 《独臂刀》：快意恩仇的阳刚气质 第三节 《猛龙过江》：功夫的叙事元素与表意功能 第四节 《新龙门客栈》：侠义情怀的现代阐释第二十一章 香港电影的“新浪潮” 第一节 除旧布新的影像美学探索 第二节 《蝶变》：激越的形式探索与个性书写 第三节 《父子情》：平淡生活的朴实表达第二十二章 香港喜剧片的多元样态 第一节 喜剧电影的香港本土特色 第二节 《醉拳》：功夫与喜剧的遇合 第三节 《铁板烧》：市井生活的喜剧表达 第四节 《大话西游》：“无厘头”的文化辨析第二十三章 香港动作片的现代类型 第一节 现代动作片的类型复合与变异 第二节 《英雄本色》：民间侠义理想的想象性宣泄 第三节 《警察故事》：警匪片的谐趣风格 第四节 《古惑仔》：黑帮电影中的道德教化第二十四章 港产电视剧叙事类型的成熟样态 第一节 香港电视剧作类型及其生产机制 第二节 《射雕英雄传》：金庸小说的改编风潮 第三节 《上海滩》：都会风云的历史缩影 第四节 《寻秦记》：拼盘文化的荧屏奇观第二十五章 香港文艺片的个性化风格显现 第一节 香港文艺电影的作者风格与个性追求 第二节 《阿飞正传》：后现代风格的影像表征 第三节 《红玫瑰与白玫瑰》：张爱玲小说的经典转译 第四节 《岁月神偷》：时代与梦幻的唯美抒写第二十六章 全球化语境下的香港电影新景观 第一节 香港电影工业的低迷及其复苏 第二节 《无间道》：商业类型片的美学追求与人文转向 第三节 《如果·爱》：叙事时空的复调景观 第四节 《十月围城》：显扬个体价值的革命叙事第二十七章 写实主义与台湾精神的显现 第一节 乡土情结与乡土叙事 第二节 《养鸭人家》：写实主义的影像魅力 第三节 《童年往事》：个人追忆与时代命运的交响第二十八章 台湾爱情文艺片的叙事征候 第一节 台湾爱情文艺片的琼瑶时代与后琼瑶时代 第二节 《我是一片云》：超现实的爱情幻梦 第三节 《少女小渔》：情爱叙事中的文化反思 第四节 《蓝色大门》：纯净的青春物语第二十九章 台湾艺术电影的风格化呈现 第一节 台湾当代电影的先锋浪潮 第二节 《悲情城市》：追问历史与人性的隐痛 第三节 《喜宴》：东西文化的冲突与交融 第四节 《一一》：直面生存困境的寓言第三十章 全球化与产业化语境下的台湾电影 第一节 台湾电影产业的衰落与艰难掘进 第二节 《卧虎藏龙》：中国传统文化的现代镜像 第三节 《海角七号》：商业美学与本土文化印记附录 中国当代影视剧参考片目 内地部分 香港部分 台湾部分后记

梁振华所著的《中国当代影视文学导论（1949-2012）》透过对不同时期影视文学创作流派、思潮与现象的梳理，选择了大量典范性文本展开集中描述与探讨：一方面，这是本书“及物”性原则的直接体现；另一方面，在“作品史”的意义上，这些典范性的影视文学文本序列，自身也建构起了影视文学在当代中国文化艺术版图中的一条生动而清晰的脉络。也正是这些丰饶多姿、情态各异的影视作品，在很大程度上参与了当代中国人的思想、情感与人格建构，也成为我们洞察当代中国文化流变时不可或缺的精神源泉。作为一部中国当代影视文学史论著作，《中国当代影视文学导论（1949-2012）》遵从影视艺术的本体规律，以文学的视角、文学的思维、文学的方法、文学的精神，对当代中国（包括台港地区）影视艺术进行了一次系统化的文学考察。《中国当代影视文学导论（1949-2012）》透过对不同时期影视文学创作流派、思潮与现象的梳理，选择了大量代表性作品进行集中探讨与描述，以期让读者将对当代影视文学的整体性理解建立在对文本形象识读的基础之上。《中国当代影视文学导论（1949-2012）》所聚焦的影视文学文本序列，自身建构起了影视文学在当代中国文化艺术版图中的一条生动而清晰的脉络。正是这些丰饶多姿的影视作品，在很大程度上参与了当代中国人的思想、情感与人格建构，也成为我们洞察当代中国文化流变时不可或缺的精神源泉。 梁振华所著的《中国当代影视文学导论（1949-2012）》涵盖的影视文学作品及现象，从1949年顺延至2012年。统观全书，读者不仅能收获对于中国当代影视文学发展轨迹的宏观性、系统性认知，也能从中感知到作者独到的研究视角、坚实的批评立场，以及根植传统而又融通现代的审美趣味。【作者简介】梁振华，男，1977年出生，湖南邵阳人。北京师范大学文学院副教授、博士、硕士生导师。文学批评家、随笔作家、知名编剧。2008年被评为北京师范大学“十佳最受本科生欢迎教师”（第一名）。2009年，获北京市高校青年教师教学基本功大赛一等奖。2010年，入选北京市新世纪社科理论人才百人工程培养对象。主要从事中国当代文学与当代影视文化方面教学与研究，发表学术论文百余篇，其中多篇被《新华文摘》与《人大报刊资料》全文转载。著有随笔评论集《无名的镜语》《时尚的谎言与魅惑》《枫林冷雨》，长篇小说《新青年》《密战》，主编《中国影像志》（电影卷、电视剧卷）。在海内外报刊发表各类体裁文学作品逾百万字，开设专栏若干。历任近百部（集）影视作品的编剧与撰稿工作。代表作：电视剧《新青年》《密战》、电影故事片《美丽的村庄》、电视文献片《伟大的历程》《大三峡》。影视创作曾获国家“五个一工程奖”“华表奖”“金鹰奖”“飞天奖”等奖项。