中国古典小说的视觉化再生产

序

导论

第一章 古典小说视觉化的历程

第一节 古典小说前视觉化

一 古典小说的刻绘

二 古典小说的表演

第二节 视觉化初期：淡漠的本体意识

一 懵懂的开始

二 乌托邦式的精神回归

三 艺术与现实的双重追求

第三节 视觉化成长期：政治意识形态的凸显

一 政治背景与创作概述

二 政治规避与意识形态入侵

第四节 经典化阶段：经典的发现与臣服

一 文化寻根与精英主义干预

序

导论

第一章  古典小说视觉化的历程

第一节  古典小说前视觉化

一  古典小说的刻绘

二  古典小说的表演

第二节  视觉化初期：淡漠的本体意识

一  懵懂的开始

二  乌托邦式的精神回归

三  艺术与现实的双重追求

第三节  视觉化成长期：政治意识形态的凸显

一  政治背景与创作概述

二  政治规避与意识形态入侵

第四节  经典化阶段：经典的发现与臣服

一  文化寻根与精英主义干预

二  视觉化与大众联姻

第五节  本体性阶段：视觉本位的确立

一  游戏精神与拼凑风格

二  颠覆经典文本，凸显视觉影像

三  游戏：视像的狂欢

第二章  文本的规约

第一节  母题系统的传承

第三章　影像的突围

第四章　以影像为本位的再生产策略

第五章　古典小说再生产的文化逻辑

结语

参考文献

后记

   
在视觉文化日益勃发的当今，古典小说作为重要的传统文化资源与优秀的文学载体，常常成为视觉化再生产的对象，百年来的再生产实践也产生了大量的作品，但是一直以来都缺乏真正立足于视觉作品的深入而细致的研究。常芳的这部著作对古典小说视觉化再生产的研究，无论是在理论上还是在实践上都具有一定的意义。具体来说，有如下两点值得一提：

   
第一，作者从“语言本位”向“影像本位”转移的角度来把握古典小说的视觉化再生产问题，在研究视角上给人耳目一新之感。研究视角的变化意味着新的评价体系和方法论的引人，这对于突破传统改编研究的固有路径是具有启发性的。在视觉文化背景下，传统的以语言文字为本位的研究理路已经很难准确描述和揭示视觉化艺术创作的规律，其文学性的评判机制也越来越遭到影像生产实践的冲击，因此立场的转变和评价标准的重新确立就显得不仅必要而且非常迫切。

   
因而，这一研究思路呈现出充满活力的动态性。本书不是让研究对象处于固定不变的僵化状态，而是在从语言到影像，从直译式到重置式，再到变异式的动态发展与承前启后的变化过程中审视语言文本的制约和影像生产的突围之间所呈现出来的复杂而富有意味的关系，并且能够透过现象努力探讨其背后隐藏的深层文化逻辑。这种多方位、立体式的动态研究体现出作者思维的活跃性和全局眼光，这对作者以后的研究来说是一个良好的开端。

   
第二，作者在细致研究文学文本和影像文本的基础上，运用叙事学、视觉文化理论及消费主义理论等理论资源，分析回顾了古典小说视觉化的历史，探讨了小说文本的规约作用逐渐淡化，影像的本体特征得到彰显的规律，并提出了一些较有见地的观点。比如，认为文学作品和其视觉化产品是互文性关系，认为对意义的疏离是影像得以确立自身本体性地位的重要手段；对视觉化的再生产策略的论述，从时间、空间及叙事风格和叙事效果等方面进行分析，提出古典小说空间叙事的想象性、诗性和“零空间叙事”特征及影像叙事空间的膨胀等看法，都是在深入思考的基础上得出的独特见解，是值得进一步去深入研究的问题。此外，本书中“视觉化再生产”这一提法颇为新颖，或许预示着古典小说的改编研究已经进入一千新的阶段。