中国设计全集

前言

宫灯

战国勾莲纹青玉灯

战国簋形铜灯

战国鸟柄青铜灯

战国树形铜灯

战国镶嵌云纹豆形铜灯

战国银首男俑铜灯

战国骑驼人形铜灯

战国铜人擎灯

战国象形铜灯

战国跽坐人形漆绘铜灯

西汉长信宫灯

西汉朱雀铜灯

西汉青铜组合灯

西汉卧羊铜灯

西汉雁鱼铜灯

西汉铜凤灯

西汉双管三足釜形铜钮：灯

东汉错银铜牛灯

东汉陶百枝灯

东汉人形铜吊灯

东汉男裸体俑铜灯

东汉羽人座铜灯

汉代方座雁足铜灯

汉十三盏铜连枝灯

南朝羽人捧罔青铜灯架

北齐娄壑墓贴花瓷灯

北齐库狄业墓贴花瓷灯

隋唐吐鲁番壁画灯树

唐代铜具流盏灯

辽代高檠荷叶反光灯

辽代青瓷摩羯灯

明万历掐丝珐琅烛台

清代朱漆木制烛台

清代粉彩镂空人物瓷质灯罩

清乾隆和田玉双擎烛台

民灯

西汉豆卮组合铜灯

西汉环状柄铜灯

西汉铜质行灯

西汉三叉形支架铜灯

西汉手托盏陶俑座灯

西汉陶制长明灯

东汉耳杯形缀灯

东汉蟾蜍釉彩灯

东汉釉陶九枝灯

东汉龙形枝陶灯

东汉滑石灯

东汉龟形石灯

东汉兽首九枝陶灯

汉代绿釉熊形陶灯

汉代铅铀人形陶烛台

汉代马陵山防风铜灯

汉代木制十二枝灯

汉代陶质西王母油灯

西晋镂空座高足铜灯

东晋牛形青釉灯盏

东晋盆形烛台

六朝德清窑青瓷带托灯盏

南朝青瓷灯盏

南朝青瓷四管烛台

南朝带罩陶灯

南朝碗形瓷灯

北魏车轮形铁灯

北魏升降铜灯

北魏陶制多头灯

北魏八棱柱石灯

隋代五孔承托陶烛台

隋代盘座莲花盏瓷灯

唐代白陶莲花形灯

唐代长沙窑青釉绳形三系灯

唐代三彩人荷灯

唐代釉下褐绿连珠阿拉伯飞毯油灯

唐代长沙窑青釉杯形灯

唐代青釉蟠龙瓷灯

唐代邢窑白瓷莲瓣座灯台

五代石雕长明灯

南宋青釉五管灯

南宋青白釉连座灯

宋代薄胎酱釉壁挂油灯

宋三彩贴花莲瓣纹瓷灯

宋代瓷质莲瓣纹油灯

宋代瓷质娃娃灯

金代磁州窑白釉黑花灯

金代素胎狮子驮灯

金代合金铜供养女神灯

元代砖雕壁画灯檠

元代景德镇青白釉浮雕螭龙纹省油灯

明永乐八角青花瓷烛台

明代白釉烛台

明正统豆青釉雕狮烛台

明正德青花阿拉伯文烛台

清乾隆青花缠枝花卉纹提灯

清代青花防风灯

清代青花把手高柄灯

清代台壁两用铜质油灯

清代洋油灯

清道光青花缠枝莲烛台

清代木桶形油灯

清代瓷质三捻吊灯

清代座挂两用铁质油灯

清代高柄承盘铜制油灯

清代藏族带斗铜质油灯

清代“五谷丰登”玻璃罩灯

清代和合二仙木灯

清代木座铜油灯

清代褐釉鼓形温酒油灯

清代竹制油灯

清代酱釉福囍文长嘴油灯

清代壶形铜质油灯

清代万字纹锡包瓷灯盏

清代八边形双耳铜质吊灯

清代壶形铁质嵌铜油灯

清代西藏可拆卸铜质油灯

清代铜质三捻吊灯

清代纳西族铜质两用灯

清代座挂两用铜质油灯

清代金属三提篮盘式灯

清代梯形青花瓷蜡台

清晚期锡质油灯

民国黄釉双鱼油灯

民国烟斗式瓷烛台

民国铜盘把手烛台

民国锡高柄承盘油灯

民国琉璃霁蓝烛台

民国绿色玻璃油灯

民国蓝色玻璃油灯

民国内画玻璃电台灯

民国压花铜油灯

民国乙炔汽灯

民国玻璃罩吊灯

民国玻璃罩金属洋油灯

民国四角风灯

民国镂花铜质吊灯

民国锡质蚊灯

民国节能铜质两用灯

民国附油罐铜质油灯

民国白族铜质两用灯

民国附油勺铁质油灯

近代黎族木架陶灯

近代狮座瓷质烛台

近代釉陶带足罐形灯

近代带承盘陶质油灯

近代船形铜油灯

公共灯具

战国鼎形铜行灯

唐兴隆寺石灯幢

唐代月白釉褐绿彩方座莲瓣纹佛塔灯台

明代藏族八吉祥纹银酥油灯

清代铜质嵌银酥油灯

民国带把手金属矿灯

民国玻璃商铺壁挂灯

民国四足长钎木制供灯

鸣谢

《中国设计全集（卷十六）：用具类编 灯具篇》主要围绕两个主题进行设计研究。器作为一个物，既包含形态、结构、材料技术等方面的因素，又是形成物的必要条件，它解决了物与物之间的关系，是技术物化的结果。形而上者谓之道，形而下者谓之器，这是对中国古代造物思想的总结。“器是由石工经过选择、审视、观摩多种材料并制作而成……当器与物连用时，就是指一种由人工创造的具有功能效用的器具物品。”从形态、结构、装饰、材料、技术等设计本体方面对中国古代灯具设计进行研究，是研究主题之一。任何一种器具的产生都有其必然条件，都离不开生活方式、社会风俗等方面的影响。器具的功能是满足人们心理的某种需求，集中反映了器具设计的文化价值与社会价值。从生活方式、社会风俗等方面来探究传统设计的文化价值与社会价值，从中阐述中国传统设计的创新性特征、包容性特征和传承性特征是研究主题之二。